tag:blogger.com,1999:blog-66338234530397050532024-03-14T07:16:39.499+01:00Párrafos de ArquitecturaApuntes de arquitectura en tres párrafos. Autor: Miguel Ángel Díaz Camacho, doctor arquitecto ETSAM 2012.Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.comBlogger166125tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-58273270705607773092023-09-04T20:00:00.003+02:002023-09-05T17:01:24.779+02:00LA CASA SIN FIN<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHmidjBePJAOqyM0WJoaNC-SQRz5IlJU7nwxhWNpWZzW3CQu4N5UVCN-R8LM_PcLalvYMgSChCy4x2GCgp35pOyuCpzlTUUIDic6-FFaPe-EgWLwXmDH1L81s9ZOAjyBUDFTJ-kcEYCmGbW9kXxRmZ6tV7GtMc95CBcFh31oifus7stBHJkDZPLBecXt6U/s900/Pequen%CC%83a-Miss-Sunshine-1.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="580" data-original-width="900" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHmidjBePJAOqyM0WJoaNC-SQRz5IlJU7nwxhWNpWZzW3CQu4N5UVCN-R8LM_PcLalvYMgSChCy4x2GCgp35pOyuCpzlTUUIDic6-FFaPe-EgWLwXmDH1L81s9ZOAjyBUDFTJ-kcEYCmGbW9kXxRmZ6tV7GtMc95CBcFh31oifus7stBHJkDZPLBecXt6U/w400-h258/Pequen%CC%83a-Miss-Sunshine-1.jpeg" width="400" /></a></div><br /> <p></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;">Hace algún tiempo recibimos un singular encargo en el estudio. Según nos explicaron, urgía la elaboración de un expediente urbanístico para cambio de uso, posterior proyecto y dirección de obra para la construcción de un “geriátrico” (sic) en una parcela anexa a una gasolinera en autovía. Urgía mucho, nos dijeron. No es el peor de los escenarios, pues hemos conocido propuestas similares en parcelas junto a polígonos industriales, fábricas o cementerios. A continuación, trataré de explicar brevemente las tres razones por las que convenimos en rechazar este encargo:</p><p style="text-align: justify;">1.<span style="white-space: pre;"> </span><i>El afuera</i>. Las autovías, zonas industriales o cementerios, entre otros lugares, no parecen el mejor sitio para cualquier tipo de área residencial: son lugares históricamente alejados de los núcleos poblacionales por motivos diversos. Parece más apropiado, y así lo hemos defendido en ocasiones anteriores, la ubicación en el centro de barrios y ciudades: debemos exigir, como sociedad, la mejor de las localizaciones, situar a los adultos mayores en el centro. El lugar estaba mal planteado.</p><p style="text-align: justify;">2.<span style="white-space: pre;"> </span><i>El geriátrico</i>. Las palabras son llaves que abren y cierran puertas, nos dicen mucho de las ideas que subyacen en una propuesta. Frente al antiguo asilo (13m2 por persona), la residencia hospital (28m2 por persona), o la residencia geriátrica (38m2 por persona), los nuevos modelos de convivencia y atención centrada en la persona deben proponer ratios por encima de los 50m2 por persona. Más allá de la habitación y los espacios comunes como módulos estancos y diferenciados, se debe trabajar pensando en lugares intermedios en forma de áreas de actividad, espacios de encuentro, ambientes saludables y contextos personalizados. La tipología estaba mal planteada.</p><p style="text-align: justify;">3.<span style="white-space: pre;"> </span><i>La prisa</i>. Un proverbio africano dice que “la luna camina despacio, pero recorre el mundo”. No podemos abordar lo importante desde la urgencia. La aceleración supone siempre una pérdida de visión sobre lo inmediato, aquello que tenemos más cerca y por ello resulta quizá más significativo y trascendente: el nosotros. El tiempo estaba mal planteado. </p><p style="text-align: justify;">Resulta imposible elaborar un buen proyecto desde un nefasto planteamiento de partida: la calidad de la arquitectura tiene mucho que ver con la calidad germinal de los encargos. Con todo, lo importante no es tanto el caso particular, sino la enorme expectativa de negocio surgida en torno a estas dotaciones. Y es que el envejecimiento en el ámbito de la Unión Europea es tema bien conocido, acusado especialmente en nuestro país: más del 40% de la población española superará los 65 años en 2050, por lo que, según la OCDE, España tendrá la mayor tasa de dependencia de la Unión Europea. En paralelo, contamos con miles de personas en lista de espera para acceder a una plaza de residencia pública, verificando este dato, por sí solo, la necesidad de mayor inversión desde las distintas administraciones del estado. En estas circunstancias, resulta natural que desde el sector privado se pretenda atender, sin más, este nuevo boom, consecuencia -como todos los boom- de una acuciante necesidad social. </p><p style="text-align: justify;">¿Podremos anticipar soluciones a este fenómeno tan vejatorio como injusto? ¿Sabremos regenerar nuestras ciudades y edificios con el objetivo de garantizar nuestra calidad de vida en este nuevo paradigma de las sociedades longevas? Se proponen a continuación tres ideas surgidas desde nuestro trabajo en torno a la rehabilitación y regeneración urbana, acciones entendidas desde una perspectiva de transformación de la cultura de los cuidados de larga duración:</p><p style="text-align: justify;"><b>1.<span style="white-space: pre;"> </span>La casa para toda la vida</b>. La tecnología, la atención y servicio a domicilio, la adaptación de la vivienda y la generación de espacios de encuentro tanto en la propia casa, como en el espacio público, deben permitir que la mayoría de los adultos mayores, si así lo desean, puedan permanecer en su casa para siempre, favoreciendo la autonomía personal y la madurez activa: la casa sin fin (sin límites), la casa como “principio”, la casa como oportunidad… La rehabilitación de edificios presenta un enorme potencial para atender este particular.</p><p style="text-align: justify;"><b>2.<span style="white-space: pre;"> </span>La vida en el barrio</b>. La transformación de los Centros de Día en espacios innovadores e integrados en la comunidad, favoreciendo apoyos y cuidados en la proximidad del domicilio, y, por lo tanto, la vida en el propio barrio donde la persona presenta un sentimiento de comunidad, pertenencia o arraigo. Para ello, a nivel urbano se debe favorecer la <i>intergeneracionalidad</i>, el comercio de proximidad, el calmado de tráfico, la renaturalización de aceras y plazas, o la generación de espacios estanciales y de descanso en el espacio público. En la regeneración urbana existe una gran oportunidad para atender este particular.</p><p style="text-align: justify;"><b>3.<span style="white-space: pre;"> </span>Unidades de convivencia</b>. Cuando no sea posible la vida en la propia vivienda, como otra opción disponible, las actuales residencias deberán evolucionar hacia nuevos e innovadores modelos de convivencia: formas de vida comunitaria (a.) bien ubicadas en el centro de barrios y ciudades, (b.) bien dimensionadas en cuanto a superficies, servicios y personal de asistencia, y (c.) bien gestionadas desde nuevos modelos de atención centrada en la persona. En la renovación urbana existe una gran oportunidad para atender este particular.</p><p style="text-align: justify;">La permanencia de los adultos mayores en el centro de barrios y ciudades no debe abordarse desde ninguna clase de paternalismo o solidaridad. Más al contrario, la convivencia intergeneracional supone la mejor inversión en favor de la convivencia: una enorme fuerza estructurante de pueblos, barrios y ciudades, un instrumento civilizador al servicio de la prosperidad, la diversidad y la resiliencia del conjunto de la ciudadanía. Tenemos herramientas para abordar este reto: ¡no dejemos pasar la oportunidad! </p><p style="text-align: justify;">NOTA. La imagen que acompaña al texto pertenece a la película “Little Miss Sunshine” (2006). Supone la celebración de la familia diversa, el grupo intergeneracional, la casa diferente (en este caso sobre ruedas) y, sobre todo, la mirada a una vejez alternativa -nada paternalista- extraordinariamente construida a través del personaje del abuelo (Alan Arkin). </p>Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-46491701445197221052022-12-22T12:32:00.006+01:002023-09-04T20:01:45.633+02:00LA TRANSFORMACIÓN DE UN CUERPO NECESARIAMENTE ANTERIOR. <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVsi-4T7_30XwkLgSW0ZTxX8XNWmsSkVJIzkWIaDsU6TGk4erG0fL-QwUHz6CJ7TMDLAWNpdjywfdkn-58BaKlnaktsc0iQsiAstLRfrFGFQym2YxGanZgTgPR7vBY87vbw3vzqXWZG3efaV1U3_ca-kg0PiNMjoS-VQM6oOzwr9fkwbBYPDuD2bfQ7A/s1000/MADC%20NAVIDAD%202022.gif" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1000" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVsi-4T7_30XwkLgSW0ZTxX8XNWmsSkVJIzkWIaDsU6TGk4erG0fL-QwUHz6CJ7TMDLAWNpdjywfdkn-58BaKlnaktsc0iQsiAstLRfrFGFQym2YxGanZgTgPR7vBY87vbw3vzqXWZG3efaV1U3_ca-kg0PiNMjoS-VQM6oOzwr9fkwbBYPDuD2bfQ7A/w400-h400/MADC%20NAVIDAD%202022.gif" width="400" /></a></div><br /><span style="text-align: justify;"><br /></span><p></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="font-family: inherit; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="font-family: inherit; text-align: justify;">Que la rehabilitación es una
tarea pendiente, es algo plenamente asumido por la ciudadanía, instituciones públicas,
colectivos profesionales e industria de la construcción. Solo desde la
activación de la materia y la energía acumulada en miles de edificaciones
existentes, podremos atender los retos económicos, urbanos, sociales y
ambientales a los que nos enfrentamos. Desde un punto de vista disciplinar, la
clave de este necesario ejercicio de </span><i style="font-family: inherit; text-align: justify;">postproducción</i><span style="font-family: inherit; text-align: justify;"> será encontrar el
modelo -o modelos- de actuación más allá de cualquier “eficentrismo”, teniendo
en cuenta factores como la habitabilidad o las reactivaciones urbanas, también
el plan material y su relación con la economía circular entendida desde lógicas
no extractivas. Con la rehabilitación la arquitectura </span><i style="font-family: inherit; text-align: justify;">vuelve a la carga</i><span style="font-family: inherit; text-align: justify;">.</span></p><p><span style="font-family: inherit;"><span></span></span></p><a name='more'></a><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Hace poco recordamos en el
estudio nuestro primer “<i>Primer Premio</i>” en 2001 (con Jorge Valseca), la
rehabilitación de una antigua cetárea para su transformación en club náutico en
Bueu, Pontevedra. En realidad, las bases permitían la demolición de la precaria
edificación, de hecho, en aquel momento fue la solución más repetida entre las
numerosas propuestas, algunas gestuales, con parecidos razonables a los célebres
iconos del momento. En nuestro caso, la antigua nave fue conservada,
reconvertida en forma de pequeño almacén de traineras e instalaciones asociadas
para el <i>Club Do Mar Bueu</i>. El ahorro generado revertía en la regeneración
del espacio público, conectando las playas de Pescadoira y Petís. Como
materiales principales, piedra reutilizada y catálogo de elementos en madera de
Galicia. 2001: una odisea en la Ría de Pontevedra.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">A lo largo de estos años hemos
abordado numerosos proyectos de rehabilitación, trabajando desde estrategias
similares a aquella primera intuición de juventud. La valoración de la
preexistencia exige un aprendizaje, un reconocimiento, un esfuerzo para fundar un
organismo nuevo mediante la transformación de un cuerpo necesariamente anterior.
En 2022, el antiguo cuartel militar británico Duque de Crillon en Es Castell,
Menorca, y su adecuación como una unidad de convivencia para personas mayores;
el quebradizo colegio Pío XII de Parla, que acogerá un nuevo centro educacional
gestionado por varias instituciones y parte del Programa de Impulso a la
Rehabilitación de Edificios Públicos (PIREP), MITMA, fondos <i>Next Generation
EU</i>. También este mismo año hemos comenzado la obra de rehabilitación del
edificio histórico Castellana 19 (con Ruiz-Larrea) y el proyecto de
rehabilitación de la Iglesia de los Desamparados en San Cristóbal, Madrid, con
el objetivo de transformar la cubierta del templo en una cooperativa
fotovoltaica. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Alejados de la conformidad o la
complacencia, pensamos que la rehabilitación de vivienda debe ser nuestro
objetivo prioritario y común para los próximos años. Las periferias, en nuestro
caso de estudio la periferia sur de Madrid, necesitan primero un plan regional,
y después una agenda urbana que coordine las intervenciones y establezca un
modelo particular y viable para la regeneración de barrios; solo entonces se
podrán desplegar los planes materiales y catálogos técnicos necesarios en este
tipo de transformaciones: avances en la construcción en seco y la industrialización
de procesos reducen la incertidumbre, en términos de inversión, y acortan sustancialmente
los plazos de ejecución. Rehabilitar es avanzar. Rehabilitar es cuidar la vida
de las cosas, hacer que sirvan más tiempo y mejor a la sociedad. Si con ello
atendemos además cuestiones culturales, sociales, urbanas y ambientales,
habremos cuidado también la vida de nosotros mismos, humanos y no humanos, la
vida de rostros y cuerpos aún por venir. Cuidar y ser cuidados: he ahí un buen
propósito para 2023. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">¡Felices Fiestas!</span><o:p></o:p></p>Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-86994600240205953502022-05-09T12:09:00.013+02:002022-12-23T12:35:02.768+01:00LA MEJOR VERSIÓN DE LA CIUDAD<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIPrfQ9N5mWT-F8LiutDRPM6y4uKPAIkQfnDfYKdjE7KKYiKt9MKQ9O5ahTXQURfDEb0hmFOPan8P6jTjU_ioQPzCHYzXDggySAKkm7Qdxb2dvTiIB5-3q3vM2qaTKbZnA1EzzoF5-3U5B4v7zUe76U3zbPvhllXCs2H6q3pkuj75cN7-Y6KR-o7c2xQ/s1924/ANTONIO%20LOPEZ%201974-84.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1445" data-original-width="1924" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIPrfQ9N5mWT-F8LiutDRPM6y4uKPAIkQfnDfYKdjE7KKYiKt9MKQ9O5ahTXQURfDEb0hmFOPan8P6jTjU_ioQPzCHYzXDggySAKkm7Qdxb2dvTiIB5-3q3vM2qaTKbZnA1EzzoF5-3U5B4v7zUe76U3zbPvhllXCs2H6q3pkuj75cN7-Y6KR-o7c2xQ/w400-h300/ANTONIO%20LOPEZ%201974-84.jpg" width="400" /></a></div><br /><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span><p></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="color: #222222; font-family: inherit; text-align: justify;">Según el filósofo francés Gilles Lipovetsky, existen dos fuerzas o lógicas
estructurantes del mundo actual (1): la del individualismo que solo tiene
derechos, fundamentalmente el derecho a consumir, base del hombre </span><i style="color: #222222; font-family: inherit; text-align: justify;">hipermoderno</i><span style="color: #222222; font-family: inherit; text-align: justify;">
y que busca la ligereza, las emociones, la novedad como parte fundamental de la
cultura hedonista; y por otro lado, la ciencia -o si se prefiere la técnica en
el sentido </span><i style="color: #222222; font-family: inherit; text-align: justify;">Heideggeriano</i><span style="color: #222222; font-family: inherit; text-align: justify;">-, la medida, la monitorización, el cálculo infinitesimal
de casi todo, que ha permitido instrumentalizar el mundo y que evidencia
cuestiones irreconciliables por incompatibles, como el agotamiento de los
recursos, la pérdida de biodiversidad, la obesidad de los residuos o la
progresiva emergencia climática (2).</span></p><p><span style="font-family: inherit;"></span></p><a name='more'></a><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Desde una perspectiva urbana y ante una tendencia actual como, por ejemplo,
la renaturalización de las ciudades, encontraremos cientos de artículos
académicos y estudios científicos sobre la idoneidad de recuperar la naturaleza
en los centros urbanos: el CO2 que atrapa la raíz de un madroño adulto, el
vapor de agua que genera una hoja de fresno, los watios por metro cuadrado que puede
absorber un bosquecillo de <i>plátanos de sombra</i>. La ciencia y sus
microscopios. Ya en 1979 John Fowles cuestionaba la utilidad de una ciencia que
se basa exclusivamente en el estudio de la naturaleza desde el aislamiento o la
taxonomía, en favor de una apertura holística y transversal, una aprehensión total
casi salvaje (3). En realidad, la aproximación fenomenológica de Fowles resulta
complementaria y compatible con la excelencia científico-técnica, si bien a la
hora de tomar decisiones nos basemos fundamentalmente en las certezas (pensamos
ahora) incuestionables (4). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Y llama la atención, porque la presencia de la naturaleza en nuestro día a
día determina eso que Juhani Pallasmaa define como “sinceridad existencial”,
configurando un tiempo lento y un espacio multisensorial (5): más allá de los
instrumentos que hemos creado para tratar de comprender y racionalizar el
mundo, existe el encuentro directo y fenomenológico del ser con el medio sin
artefactos interpuestos, el hecho sobrecogedor y difícilmente mensurable de los
paisajes cotidianos. Merece la pena recordar la descripción de Tomelloso como
paraíso en la memoria de Antonio López: “Tomelloso, para un niño en los años
cuarenta, era algo precioso. Además, el campo estaba al lado. Salías y ya
estabas en el campo […] nos bañábamos en unos riachuelos que había por allí
cuando llovía. Una vida fantástica” (6). Una vida de vacación interminable, de
noche fresca y estrellada con nuestras espaldas pegadas a un suelo todavía templado,
virgen, alimenticio. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Parece difícil -casi extravagante- tratar de invocar la mejor versión de
una ciudad en los tiempos <i>hipermodernos </i>de Lipovetsky. Sin duda, esta
podría surgir de las sinergias y oportunidades que ofrecen las diversas formas
de (re)conocimiento y exploración del mundo desde múltiples y variables tipos
de inteligencia y sensibilidad. Entre la ciencia y la poesía, tiene cabida -yo
me atrevo a sugerir- una ciudad que nos permita enfrentarnos a la naturaleza sin
afectos ni artefactos, sin edulcorantes ni registros; una ciudad que favorezca el
crecimiento natural de todas las personas y seres vivos sin excepción. La
ciudad de los buenos recuerdos: la mejor versión de la ciudad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Imagen: Madrid desde Capitán Haya. Antonio López 1987-96. Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (Madrid). Ver detalle:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><a href="https://www.museoreinasofia.es/coleccion/obra/madrid-desde-capitan-haya"><span style="line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">https://www.museoreinasofia.es/coleccion/obra/madrid-desde-capitan-haya</span></a><span style="color: #222222; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="color: #222222;">NOTAS.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(1) Gilles Lipovetsky, Los tiempos hipermodernos, Barcelona, Anagrama,
2006. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(2) La sostenibilidad “hedonista” planteada por empresas como BIG,
entelequia formulada por alguien que reconoce (inteligente) las dos fuerzas
estructurantes de Lipovetsky, funciona mejor en lo comercial que en lo
científico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-GB" style="color: #222222; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(3) The Tree, John Fowles.</span><span lang="EN-GB"> </span><span lang="EN-GB" style="color: #222222; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Ecco Press, 1979.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(4) Tal vez herramientas como la visión (participación) ciudadana puedan
aliviar este desequilibrio. </span><span lang="EN-GB" style="color: #222222; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Ver <i>Sennett, Richard. Building and Dwelling. Ethics
for the City. Farrar, Straus and Giroux, New York, 2018</i>.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-GB" style="color: #222222; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(5) Juhani Pallasmaa </span><a href="https://commonedge.org/juhani-pallasmaa-architecture-is-a-verb/"><span lang="EN-GB" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">https://commonedge.org/juhani-pallasmaa-architecture-is-a-verb/</span></a><span lang="EN-GB" style="color: #222222; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: inherit;">(6) Antonio López, Diez horas con Antonio López, Madrid, La Fábrica, 2022,
págs.12-15.</span><o:p style="font-size: 12pt;"></o:p></span></p>Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-21458702456051707422021-10-19T12:05:00.004+02:002022-12-23T13:41:24.508+01:00LA ÚLTIMA OPORTUNIDAD PARA LA ARQUITECTURA<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMie6TO98FQPXvdjtodlGk-8pmbFihok_VSgWLG0cVOThHSJ6JALGTf52ivYM2YIkH5U_FW6V663W3tjBfDDui6JmXQ3-FSV2hQZI1e5UsDpRE7H87d_wmHOyIQuwT-1qwCd7zxMA6mX5Rg0KIleRd5DykUjNq6DZUDPIlamjsCKUXRWEwDzLPsHYYFQ/s932/LA%20%C3%9ALTIMA%20OPORTUNIDAD%20PARA%20LA%20ARQUITECTURA.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="932" data-original-width="750" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMie6TO98FQPXvdjtodlGk-8pmbFihok_VSgWLG0cVOThHSJ6JALGTf52ivYM2YIkH5U_FW6V663W3tjBfDDui6JmXQ3-FSV2hQZI1e5UsDpRE7H87d_wmHOyIQuwT-1qwCd7zxMA6mX5Rg0KIleRd5DykUjNq6DZUDPIlamjsCKUXRWEwDzLPsHYYFQ/w323-h400/LA%20%C3%9ALTIMA%20OPORTUNIDAD%20PARA%20LA%20ARQUITECTURA.jpg" width="323" /></a></div><br /><span style="text-align: justify;"><br /></span><p></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;"><br /></span></p><p><span style="text-align: justify;">Estos días se celebra en Madrid una
magnífica exposición sobre el trabajo y la obra de Julio Cano Lasso. Una
excelente colección de dibujos a mano, apuntes, “rasguños” y planos dibujados
con verdadero primor revelan un universo artesanal, de tiempo lento, reflexión
y distancias bien temperadas. Tal vez los dibujos más celebrados de Cano Lasso sean
las ciudades antiguas, aquellos que necesitaban un cierto espacio o retiro para
poder apreciar la unidad del conjunto desde la lejanía: “la ciudad antigua es
joya del paisaje; culminación humanizada del paisaje, y su relación con el
entorno natural tiene tanta importancia como la ciudad en sí misma” (1). La
ciudad a la que hace referencia Cano Lasso se identifica con la naturaleza, arquitectura
fundida con el territorio, con la arcilla o con la piedra que allí se encuentra
y que establece la base de su propia materialidad.</span></p><p><span></span></p><a name='more'></a><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La casualidad ha querido que al
mismo tiempo se inaugure en Madrid otra exposición, ésta sobre la obra de
Lacaton & Vassal. Más allá del interés expositivo de la obra individual,
aparece ya desde el inicio de la exposición, un activismo o firme compromiso
ante lo urbano: “Nunca demoler, eliminar o sustituir, siempre añadir,
transformar y reutilizar”, algo muy propio por cierto de las ciudades y su
antigua necesidad de gestionar con inteligencia sus recursos. Y es que, a mi
juicio, la trascendencia de Lacaton & Vassal radica precisamente en su
capacidad para tomar distancia y proponer un modelo de ciudad alternativo desde
la arquitectura y viceversa: la arquitectura entendida como “urbanismo sobre el
terreno” (2). <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La Ciudad <i>con mayúsculas</i>, con
independencia de su escala, localización o peso histórico, ya no existe. Nos
queda en su lugar la urbanización, mejor dicho, el territorio urbanizado en
continuidad, la conurbación, las galaxias <i>megapolitanas</i> y su inmunda
exhalación de aire gris carbonizado: la espesura de la aglomeración y su <i>alter
ego</i>, la economía del Antropoceno. Alejarse para mirar resulta hoy -si cabe-
más necesario que nunca. ¿Cuál podría ser el papel de la arquitectura en este vasto
continente antropizado? Paradójicamente, afirmamos, hacer ciudad.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Nos encontramos ante una gran
oportunidad para definir ante la sociedad el a veces impreciso “aporte de
valor” de la arquitectura. Tal vez una de las claves se encuentre en su enorme
potencial como elemento disruptivo en la continuidad urbanizada por el <i>real
state </i>y el urbanismo de polígonos mono funcionales: la arquitectura siempre
atenta a la mejora del espacio público, la accesibilidad, la seguridad, los
pequeños cuidados y placeres cotidianos o la regeneración ambiental (3). Y es
que la arquitectura debe abordar la ciudad “incluso cuando la ciudad no tiene
una meta para la arquitectura, pues, en última instancia, la ciudad es el único
objeto y método para la investigación arquitectónica” (4). <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La ciudad o la última oportunidad
para la arquitectura.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">NOTAS.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">(1) Julio Cano Lasso. Publicado
originalmente en la revista Punto y Plano, 1991. Visto en Julio Cano Lasso.
Estudio Cano Lasso. Madrid, Munilla-Lería, 1995, pág. 210. <o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">(2) Lacaton & Vassal explican
esta idea en “La libertad estructural, condición del milagro”, revista 2G,
nº60, pág. 173.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">(3) MADC. Ver en este blog: <a href="https://blogfundacion.arquia.es/2019/10/la-arquitectura-como-unidad-de-habilitacion/">la
arquitectura como unidad de habi(li)tación</a>.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">(4) Pier Vittorio Aureli. La
posibilidad de una arquitectura absoluta. Barcelona, Puente, 2019, pág. 56.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">IMAGEN: Pirro Ligorio. <i>Antiquae
Urbis Romae Imago</i>. 1561 (fuente: Researchgate.net)<o:p></o:p></p>Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-24249131316371378042021-02-22T11:56:00.007+01:002022-12-23T12:39:46.414+01:00LA PERIFERIA DE LA EMPATÍA<p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlrYNTTOKwcHMX1VUpPKC8NAKcV77UnDiWd8a2VFU6Y0_Hl3XsAu37JmI4ZCvV7m3cmu15eHBuoENhEQobSOGzZVyIXgjfndf4WsXUs7rZbbTzOu8N7JsOCqMo1Eay4tsgvuoA_C8RRhcAtJh9iFqutzSsAuk7Asv63zbBdSgca0GPhjRtefGqp7GYfw/s1096/210226_LA%20PERIFERIA%20DE%20LA%20EMPAT%C3%8DA.png" style="clear: left; display: inline; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="664" data-original-width="1096" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlrYNTTOKwcHMX1VUpPKC8NAKcV77UnDiWd8a2VFU6Y0_Hl3XsAu37JmI4ZCvV7m3cmu15eHBuoENhEQobSOGzZVyIXgjfndf4WsXUs7rZbbTzOu8N7JsOCqMo1Eay4tsgvuoA_C8RRhcAtJh9iFqutzSsAuk7Asv63zbBdSgca0GPhjRtefGqp7GYfw/w400-h243/210226_LA%20PERIFERIA%20DE%20LA%20EMPAT%C3%8DA.png" width="400" /></a></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; text-align: justify;">Sobre lo </span><span style="background-color: white; text-align: justify;">urbano (1).</span></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Cuando un mural aparece sobre una medianera o una
fachada nos encontramos, casi siempre, ante el síntoma de algo. Nunca es casual.
¿Por qué aquí? ¿Por qué no en el edificio de enfrente, en este o en aquel? Hace
tiempo reflexionamos sobre esta lectura del mural como marcador preciso, como
señal de fragilidad, como identificador de un asunto pendiente en un lugar (2).
¿Existe en este particular entorno una fisura anticipatoria para este o
cualquier otro mural? La obra de Fisac <i>et al</i> se encuentra situada en un
polígono segregado de la ciudad en el que se concentran varios equipamientos
entre las autovías A-42 y M-406, presentando difícil acceso peatonal, ausencia
de vida urbana y sensación de inseguridad: la periferia de la periferia (3). Para
un edificio -más aún si se trata de patrimonio moderno- la posibilidad de
recibir un mural es creciente y directamente proporcional a la peor
planificación, menor vida de barrio, crítica calidad del espacio público e
insuficiencia en el mantenimiento. Indicadores de riesgo. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"></span></p><a name='more'></a><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Sobre la función del arte.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Digámoslo pronto: la iniciativa municipal ha sido un
éxito. Se ensaya aquí, como en tantos otros lugares, el maquillaje de una zona
gris y desestructurada de la forma más rápida y económica que se conoce: la
cosmética. El encargo no trata de una obra integral o volumétrica sobre el
edificio: no estamos ante una intervención reversible de Christo & Jeanne
Claude. En realidad, la intervención artística aquí es lo de menos, de hecho,
el mural solo afecta a las fachadas Noreste y Sureste, las más visibles e <i>instagrameables</i>,
permaneciendo intactas las otras dos (4). Frente al popular espíritu partisano
y transgresor del arte ante lo establecido, frente a la actitud <i>God Save The
Queen </i>en el origen de los murales urbanos, encontramos aquí </span>una práctica dirigida <span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">y conveniente para la administración local. Sobre los
almohadillados de hormigón se puede leer ahora la palabra <i>empatía</i>, según
la RAE, “sentimiento de identificación con algo o alguien”. Tal vez la
verdadera empatía comience aquí -en Getafe- desde la reivindicación de mejoras
urbanas, la creación de zonas verdes o el impulso de la vivienda asequible (5).
<o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Sobre la gestión del patrimonio moderno.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">El colectivo de los arquitectos y urbanistas debemos
hacer una reflexión crítica sobre los mecanismos de los se disponen para
prevenir este tipo de intervenciones de promoción pública (6). En primer lugar,
se debe c</span><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">omunicar a tiempo y mejor el esfuerzo técnico e
intelectual, el valor público y privado que aporta una obra de arquitectura para
la ciudad y a la ciudadanía; en este caso, se debería añadir además la variable
genealógica en la obra de Miguel Fisac, al formar parte el polideportivo de
Getafe de una extraordinaria familia de piezas de hormigón diseñadas por el
maestro manchego a lo largo de su dilatada carrera profesional (7). En segundo
lugar, se debe gestionar adecuadamente la protección. Si en verdad existe un
inmueble, una plaza o un jardín cuyo valor merece su catalogación patrimonial, se
deben activar a tiempo mecanismos concisos, consistentes y consensuados que
hagan posible esa protección. En el caso del patrimonio moderno, ¿están
funcionando figuras como los BIC, las comisiones de patrimonio municipales o
los catálogos de edificios protegidos y conjuntos urbanos? En caso afirmativo,
no se explica aquí lo sucedido. En tercer lugar, se debe incentivar a tiempo, desde
las escuelas de arquitectura y urbanismo, una mayor atención desde la
arquitectura hacia el espacio público y viceversa (8). En palabras de Pier
Vittorio Aureli: “<i>la arquitectura debe abordar la ciudad, incluso cuando la
ciudad no tiene una meta para la arquitectura, pues, en última instancia, la
ciudad es el último objeto y método para la investigación arquitectónica”</i> (9).
Digámoslo con claridad: las murallas de hormigón no generan empatía.<o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Sobre la empatía.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">En contra de la intención original del
ayuntamiento de Getafe, el mural ha cumplido aquí, paradójicamente, otra
misión, dando a conocer a los vecinos la figura y la obra de Miguel Fisac, señalando
un problema urbano anterior y de fondo e incluso, como a continuación, apuntando
algunas ideas en clave empática: devolver la piel original al edificio, recuperar
el carácter integral y unitario de la obra, y generar una propuesta urbana que conecte,
revitalice y ponga en valor esta zona para, con y desde la ciudadanía. Y es
que, en ocasiones, la <i>empatía</i> implica ciertos grados de restitución; casi
nunca es compatible con la falta de estima. Responsables municipales: gestionen
su patrimonio moderno desde el conocimiento, el cariño y el respeto que se
merece (10). ¿Se imaginan al Ayuntamiento de Madrid encargando un mural irreversible
sobre, por ejemplo, la Caja Mágica? ¿Y en el caso de Berlín, sobre la cubierta
de su fantástico velódromo? La ciudad es un organismo complejo y
multidimensional, nos incluye a todos e integra y conecta por definición las
partes diversas que la componen. Todo es ciudad: incluso la arquitectura. Necesitamos
abordar acciones de verdadera regeneración urbana. No nos conformamos con la
periferia de la empatía.<span style="color: red;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">NOTAS<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">(1) Hace
algunos meses, el Polideportivo Municipal Alhóndiga – Sector III en Getafe
(Madrid), obra de Miguel Fisac, Sara González, Blanca Aleixandre, Fernando
Sánchez-Mora y Leonardo Oro, recibió gran atención mediática por su inesperada
renovación, impulsada desde el ayuntamiento de la localidad. He de confesar un
especial cariño a este edificio, en primer lugar, porque se encuentra
relativamente cerca de mi casa y, en segundo lugar, porque pude acompañar al
propio Fisac durante alguna visita de obra allá por el año 2003. <span style="color: red; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">(2) <span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">Desarrollamos
esta idea en el artículo “Retrato de una medianera”, p</span>recisamente
sobre otra obra de Boa Mistura en la misma localidad, por cierto, ahora
desaparecida y recuperado el blanco original del muro. Reflexionábamos entonces
sobre el valor e interés de estos murales, su función como una marca del
entorno en sí mismo. Leer texto completo aquí: <a href="http://madc-texts.blogspot.com/2020/01/retrato-de-una-medianera.html#more">http://madc-texts.blogspot.com/2020/01/retrato-de-una-medianera.html#more</a> <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">(3) Límite Oeste del municipio. Ver
PGOU Getafe (2002), plano O-582.3-1.11 Ordenación de Suelo Urbano, diciembre
2002 >> <a href="https://sede.getafe.es/portalGetafe/sede/RecursosWeb/DOCUMENTOS/1/0_5444_1.pdf">https://sede.getafe.es/portalGetafe/sede/RecursosWeb/DOCUMENTOS/1/0_5444_1.pdf</a> <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">(4) Se comprueba la falta de
mantenimiento de las fachadas originales, encontrando manchas y chorreones en
los paneles originales de hormigón, otro de los grandes males que padecen
muchos edificios públicos y que, finalmente, justifican revisiones superficiales
de naturaleza diversa e inclasificable.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">(5) Como un presentimiento, la lectura de la palabra
“Empatía” se hace verdaderamente difícil ante la repetición de las letras, la
superposición de las mismas en varios colores, y por encontrarse la palabra
dividida en ángulo recto sobre dos fachadas distintas. La empatía se resiste.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-font-kerning: 18.0pt;">(6) El caso que nos ocupa no es un acto de vandalismo:
surge por iniciativa del propietario legal, en este caso el Ayuntamiento de
Getafe, y en un escenario concreto de edificio no protegido ni catalogado. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">(7) <span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Tal vez los Colegios de Arquitectos debieran
ser, posiblemente, la figura más cercana a los municipios, aunque no la única, al
tratarse de instituciones de orden autonómico o provincial. Es por ello que la comunicación
con los municipios debe ser constante y pedagógica. La labor del Servicio
Histórico, Patrimonio, o la Oficina de Concursos, entre otros departamentos, debe
recuperar el diálogo permanente y propositivo con los ayuntamientos. <o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(8) En su último libro, “La ciudad de
los cuidados” (Madrid, Catarata, 2020), la arquitecta Izaskun Chinchilla habla
sobre la permeabilidad de los edificios en el espacio público. En concreto,
cita el concepto de <i>calles constituidas</i> como aquellas que tienen
“numerosas entradas y salidas desde las edificaciones colindantes y abundantes
ventanas”, pág. 48. Lamentablemente no es el caso del entorno del
polideportivo, más cercano al polígono que al barrio.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(9) La posibilidad de una arquitectura
absoluta, Pier Vittorio Aureli, Barcelona, Puente Editores, 2019, Pág. 56.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(10) La arquitectura es una parte
fundamental de la cultura. Las peticiones y escritos para devolver el edificio
a su estado original han surgido desde publicaciones de carácter cultural como </span><a href="https://elpais.com/elpais/2020/09/26/icon_design/1601108945_306502.html">Icon Design</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, </span><a href="https://www.neo2.com/boa-mistura-fisac-intervencion-polemica/">NEO2</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> o </span><a href="https://www.revistaad.es/arquitectura/articulos/un-edificio-miguel-fisac-pintado-colores-madrid/27288">Revista AD</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, artículos
periodísticos en </span><a href="https://elpais.com/cultura/2020-09-25/los-coautores-del-edificio-de-fisac-exigen-a-alcaldesa-de-getafe-que-limpie-las-pintadas-de-boa-mistura-en-un-mes.html">El País</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, </span><a href="https://ethic.es/2020/10/la-dictadura-del-like-el-grafiti-y-la-arquitectura-en-el-campo-de-batalla/">Ethic</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> o </span><a href="https://www.eldiario.es/opinion/vandalizacion-institucional-ensana-ultima-obra-fisac_1_6247658.html">El Diario.es</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, noticias
en canales de TV como </span><a href="https://www.telemadrid.es/programas/telenoticias-1/coautores-Fisac-Getafe-Boa-Mistura-2-2272592758--20200928032319.html">Telemadrid</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, revistas
especializadas como </span><a href="https://arquitecturaviva.com/articles/colores-culpables-6">Arquitectura Viva</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, así
como desde declaraciones de las instituciones propias de la arquitectura CSCAE,
COAM, Fundación Fisac, etc. Es de sabios reconocer los errores. Lamentablemente,
el pleno del Ayuntamiento de Getafe celebrado el 28 de octubre de 2020, rechazó
revertir la intervención esgrimiendo argumentos jurídicos. Ver noticia aquí: </span><a href="https://elpais.com/espana/madrid/2020-10-28/getafe-rechaza-limpiar-el-edificio-de-fisac-porque-no-es-singular.html">https://elpais.com/espana/madrid/2020-10-28/getafe-rechaza-limpiar-el-edificio-de-fisac-porque-no-es-singular.html</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <o:p></o:p></span></span></p><p>
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Imagen de Boa Mistura vía </span><a href="https://www.timeout.es/madrid/es/noticias/la-nueva-intervencion-artistica-de-boa-mistura-en-getafe-acumula-cientos-de-criticas-092520">Timeout</a><span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">.<o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: #222222; font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Artículo publicado originalmente (en versión reducida) <a href="https://blogfundacion.arquia.es/2021/04/la-periferia-de-la-empatia/" target="_blank">aquí</a>.</span></p>Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-57930554491895481402020-05-19T10:28:00.001+02:002022-12-21T21:49:34.553+01:00LA CONSTRUCCIÓN FRÁGIL<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2mbKJILl5-X8dOElDe6NKqXMaJZYt4fcAaIXyec4bImvsNy6lTvNQrTs2mtOk27YDUk4suDnbieZhoHsxBrFXEZ8PjaHSVtMzkL_Yv2ghC2VpByXcs2rqf0hH3wwDavf_v4IMPGw7_P8l/s1600/Bovenbow.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2mbKJILl5-X8dOElDe6NKqXMaJZYt4fcAaIXyec4bImvsNy6lTvNQrTs2mtOk27YDUk4suDnbieZhoHsxBrFXEZ8PjaHSVtMzkL_Yv2ghC2VpByXcs2rqf0hH3wwDavf_v4IMPGw7_P8l/s400/Bovenbow.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Existe cerca de casa una vivienda humilde de dos plantas. La fachada se
retira de la acera dos o tres metros generando voluntariamente un breve jardín de entrada. Desde su composición simétrica, un pequeño pórtico clásico configura
el umbral de acceso custodiado por dos columnas, en realidad bajantes de
fibrocemento blanqueadas. “El papel del diseño es ajustarse a las
circunstancias”, precisaba Louis Kahn. El elemento retórico, aunque innecesario,
es consustancial a la historia de la arquitectura culta o popular: <b>la
arquitectura es una construcción con retórica</b>. Se trata aquí, sin embargo, de
un ejercicio de autoconstrucción sin pretensiones, casi un <i>ready-made</i>, ingenio
oportuno y antiguo para la clase humilde. Como cuando los campesinos noruegos pintaban
de rojo sus casas de madera para simular el ladrillo de los palacios urbanos.
La arquitectura y sus simulaciones. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div><span><a name='more'></a></span>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Interesa la fragilidad de esta imprecisa colección de manufacturas -consideradas
menores- que a menudo habitan en la periferia de las grandes ciudades, a veces
solitarias y algo desvencijadas en el paisaje. Interesan los “galpones de
madera de las haciendas ovejeras de la Patagonia Chilena”, tablas sagradas para
Smiljan Radić (1); a veces prototipos experimentales en urbanizaciones lejanas,
como las casas de algodón de Albert Frei, destinadas a la producción de la
vivienda en masa pero concebidas desde el imaginario de la madera y la lona en
la construcción de canoas (2); a veces naves formando parte de la gramática
industrial periurbana, como el <i>Fair & Exhibition Hall</i> de Lacaton
& Vassal en <i>Paris Nord Villepinte</i>, que participa del lenguaje del hangar
o el centro logístico; otras como el Centro de Gestión de Residuos en la
periferia norte de Bruselas, obra del estudio belga Bovenbouw, con su
reconocible y singular capitel – neumático reciclado (3). Todas ellas
arquitecturas “blandas” en palabras de Peter Cook, arquitecturas circunstanciales,
ligeras, inmediatas, abiertas, arquitecturas en cualquier caso sin profundidad
histórica. <b>En la periferia escasean las ruinas</b> (4).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La periferia decíamos es distancia (5), ausencia de centralidad, pero
también ausencia de peso material y peso histórico: una identidad construida
desde la silenciosa vocación de lo pasajero. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En honor a la fugacidad han trabajado artistas
como Andy Goldsworthy, siempre desde la atención al proceso -a la transformación
de la serie- frente a la gran “<a href="http://www.thomas-riedelsheimer.de/Rivers_and_Tides.html">obra</a>”. <b>En
la fragilidad de lo efímero subyace una propuesta de colapso</b>. La planta de gestión
de residuos del estudio Bowenbow propone una arquitectura con fecha de
caducidad, una duración limitada si no a la propia desaparición de los residuos, si
al menos a la profunda revisión de su </span>actual<span style="font-family: inherit;"> impacto. La presencia del viejo
neumático en el capitel, el vacío en el lugar del elemento refuerzo y transmisor
de cargas por excelencia, explicaría una nueva forma de ingravidez en relación
a lo fugaz, una suerte de doble fragilidad espacio-temporal.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Decía Frank Lloyd Wright que en arquitectura todo gira demasiado deprisa
salvo el centro, que permanece inmutable. Y no podemos dejar de pensar en los
innumerables giros de ese neumático gastado por el uso, la rueda reconvertida
en capitel imposible. Tal vez en arquitectura lo inmutable -la única certeza- no
sea más que la evidencia del cambio, la constatación de que nada permanece,
como nosotros. Eso y el simulacro. Es precisamente en esa pequeña ventana de oportunidad
que sucede la retórica de la reutilización de recursos; la apariencia en la economía
de medios; la simulación de la sistematización de elementos; la impostura de la
lógica del desmontaje; la ficción del sistema; el accidente en el catálogo; la incesante
subjetividad de lo pretendidamente objetivo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La dialéctica hegeliana de la periferia y sus construcciones frágiles.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">NOTAS <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(1) Smiljan Radić, Cada tanto
aparece un perro que habla y otros ensayos, Barcelona, Puente Editores, 2018, pág.
131.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(2) Ver “<a href="http://madc-texts.blogspot.com/2014/05/modernidad-y-bricolaje.html#more">Modernidad
y Bricolaje</a>”, MADC.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(3) El proyecto es en realidad una cubierta ligera sobre pilares de
hormigón utilizando como articulación un neumático reutilizado: el propio
edificio es muestra de reciclaje desde una retórica ambiental que desafía la
ortodoxia de cualquier honestidad estructural. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(4) Decíamos que la periferia es fundamentalmente distancia, lejanía,
pero también ausencia de peso. Bien lo sabían los arquitectos suecos, que
utilizaron ladrillo oscuro y recocido en la construcción de iglesias
suburbanas: ruinas “nuevas” para ciudades dormitorio. Ver “Suecia: las últimas
iglesias”, Henrietta Palmer, en DPA26, Nórdicos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(5) Ver “</span><a href="http://madc-texts.blogspot.com/2019/01/desde-la-periferia.html" style="font-family: inherit;">Desde la
periferia</a><span style="font-family: inherit;">”, MADC.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">Imagen: </span><a href="https://bovenbouw.be/#!/en"><i><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">Bovenbouw</span></i></a><i><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> Architectuur. Container Park for the Canal Zone in Brussels. </span>Column
Detail.</i></span><o:p></o:p></div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-66712995569172199352020-04-13T18:50:00.000+02:002020-05-18T21:23:50.432+02:00TRAYECTORIAS PENDIENTES<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiILn6hYo7UD2R0qA0LC3oPytU6ZQGmnB8BgA3-OnjNPYxxxfQCoUM90EF6ePJo-gpkHfSxgjyq3IdIBKfi_92I3R5IbJmBoVaqo3VJGRHiTT0uvyclEUYyCVH1L4WYcVTWW9_iqtq40m2O/s1600/giorgio_de_chirico_piazza_ditalia_con_cavallo%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1290" data-original-width="1600" height="322" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiILn6hYo7UD2R0qA0LC3oPytU6ZQGmnB8BgA3-OnjNPYxxxfQCoUM90EF6ePJo-gpkHfSxgjyq3IdIBKfi_92I3R5IbJmBoVaqo3VJGRHiTT0uvyclEUYyCVH1L4WYcVTWW9_iqtq40m2O/s400/giorgio_de_chirico_piazza_ditalia_con_cavallo%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">A principios de los noventa
debutaba como estudiante de arquitectura en Madrid. Como habitante de la
periferia, realizaba a diario un largo trayecto para asistir a mis clases. Un
grupo de compañeros nos reuníamos temprano en el acceso de la estación de tren,
abierta en aquel momento a las inclemencias meteorológicas, aunque cubierta por
una marquesina industrial de chapa. Recuerdo el frío al amanecer, el óxido de
las naves adyacentes de la John Deere, la espera frente al andén vacío del otro
lado, el sonido del tren pasando lentamente ante nosotros, casi rozándonos, el
orden de la gente regularmente ordenada -como una secuencia de bultos- al ritmo
todavía invisible de puertas y vagones. La ciudad no se caracteriza tanto por el
mapa de la colonia, el barrio o el suburbio. La ciudad se explica desde nuestras
trayectorias (1).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"></span><br />
<a name='more'></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">El viaje como experiencia vital,
el viaje como algo que marca y define profundamente nuestra existencia, ha sido
ilustrado desde el comic, la pintura, la literatura o el cine con perspectivas
y fines diversos. Veamos aquí dos movimientos definidos en sentido contrario:
por un lado, Cipriano Algor, el alfarero obligado a reinventarse en <i>La
Caverna</i> de Saramago, forzado a viajar desde su taller en las afueras hasta el
centro comercial de la ciudad; por otro, el viaje del asesino Peter Clemenza en
<i>El Padrino,</i> en este caso desde su casa en Brookyn hacia la periferia de cultivos
y cunetas hambrientas de cuerpos asesinados (2). Tanto Saramago como Coppola,
se recrean en la secuencia progresiva de su viaje imaginario: la ciudad
portuguesa aparece tras cinturones agrícolas o industriales, la ciudad
americana desaparece poco a poco entre los cultivos azotados por el viento,
dejando visible tan solo la parte superior de la Estatua de la Libertad como
centro de gravedad <i>lynchiano</i> (3). Ambos dependen de la lentitud: el
primero desde la fragilidad de su carga cerámica; el segundo, desde la calma tensa
que precede a la brutal violencia del desenlace. <b>La lentitud honra la
trayectoria</b>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Tal vez el viaje solo permita
mirar el entorno -observarlo profundamente- desde su máxima desaceleración, es
decir, desde la quietud, en estos días colectiva. El confinamiento genera un extrañamiento
soleado, como si un enorme atlas de Giorgio de Chirico hubiese transformado nuestros
centros y periferias en un ágora común interconectado (4). Durante estos días de
calles y plazas deshabitadas, comprobamos que lo verdaderamente ausente son
nuestros viajes -nuestras pequeñas migraciones- y con ellas, la construcción un
poco de nosotros mismos, de nuestros pequeños avances y progresos, de nuestros
retos y aspiraciones en forma de líneas descritas en el espacio por el
movimiento de nuestros cuerpos. En estos días de aislamiento compartido, en
estos días <i>sin trayectorias</i>, la ciudad nos hace compañía, se tumba junto
a nosotros y nos mira, por primera vez en mucho tiempo, desde nuestras
trayectorias pendientes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>NOTAS <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(1) Trayectoria. Del fr. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">trajectoire</i>. 1. f. Línea descrita en el
plano o en el espacio por un cuerpo en movimiento. 2. f. Curso que, a lo largo
del tiempo, sigue el comportamiento o el ser de una persona, de un grupo social
o de una institución. 3. f. Meteor. Derrota o curso que sigue el cuerpo un
huracán o tormenta giratoria.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(2) La casa de Clemenza se
encuentra en el actual <i>E 5th Street en Brooklyn, NY</i>. La mítica secuencia
está brillantemente analizada <a href="https://theseventies.berkeley.edu/godfather/2018/06/07/leave-the-gun-take-the-cannoli-the-hit-man-as-family-man/">aquí</a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="font-family: inherit;">(3) Ver Kevin Lynch, The Image of the City,
MIT, 1960.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(4) “La pandemia ha mostrado que
la humanidad es un único continente y que los seres humanos están ligados
profundamente los unos a los otros”. Nuccio Ordine en entrevista a Edgar Morin,
El País, 12 de abril 2020. Enlace <a href="https://elpais.com/cultura/2020-04-11/edgar-morin-vivimos-en-un-mercado-planetario-que-no-ha-sabido-suscitar-fraternidad-entre-los-pueblos.html?fbclid=IwAR0NgLO8ZxRt9XUDChUMMhSfqOojBn4qPUEddYHN0_lijJoJ9DJHBzE61bU">aquí</a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Imagen: <i>Piazza d'Italia con
cavallo</i>, 1970. Giorgo de Chirico.</span><o:p></o:p></div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-18857154369923837192020-01-15T09:37:00.000+01:002020-04-10T17:13:19.793+02:00RETRATO DE UNA MEDIANERA<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVW8MXmu-QiYftKD7hn5v48jKSxrshO3twbQLaTUZGLJJNnJBrHGBiAGOhgfA-hv_SwXcb0XHsLzoDoYw13yT2XkmZ_NhAqPl3-ASIMR2NQzy_Zpq_yYk8ecuDAfQ7Z502_BwQj8262O1D/s1600/Getaf+art+BOAMISTURA_4438.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1058" data-original-width="1600" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVW8MXmu-QiYftKD7hn5v48jKSxrshO3twbQLaTUZGLJJNnJBrHGBiAGOhgfA-hv_SwXcb0XHsLzoDoYw13yT2XkmZ_NhAqPl3-ASIMR2NQzy_Zpq_yYk8ecuDAfQ7Z502_BwQj8262O1D/s400/Getaf+art+BOAMISTURA_4438.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Boa Mistura realizó en 2015 un
impresionante mural en </span><a href="https://www.plataformadeartecontemporaneo.com/pac/getafe-sera-la-ciudad-con-la-mayor-intervencion-de-arte-urbano-de-espana/" style="font-family: inherit;">Getafe</a><span style="font-family: inherit;">,
ciudad situada en la periferia sur de Madrid. La obra ocupaba una gran pared medianera
sobre la que se asomaban estrechos patios de luces dejando entrever el origen humilde de la edificación. Grandes y coloridos motivos vegetales rodeaban la
palabra <a href="https://www.google.com/search?sxsrf=ACYBGNRfK1zgWBN7q3ckLvvHJxMUiCSAxg:1579077161973&q=vida+getafe+boa+mistura&tbm=isch&source=univ&sa=X&ved=2ahUKEwijxb_qmIXnAhVE8OAKHUmNA5cQsAR6BAgJEAE&biw=1280&bih=648">VIDA</a>, tatuada sobre unos inmuebles ciertamente precarios.
Paradójicamente, la “vida” se instalaba junto a una explanada aparcamiento
permanentemente saturada de coches. El mal estado de estos inmuebles ha
obligado al ayuntamiento a rehabilitar de inmediato las medianerías, borrando
en poco tiempo el trabajo original de Boa Mistura, que volverá a </span><i style="font-family: inherit;">germinar</i><span style="font-family: inherit;">
de nuevo tras la rehabilitación (1).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"></span><br />
<a name='more'></a><b style="font-family: inherit;">Las medianeras aparecen en la
periferia como un termómetro</b><span style="font-family: inherit;"> o pantalla sensible ante posibles conflictos y
estados latentes. En este caso, resulta obvio que la rehabilitación técnica de
la medianera constituía una prioridad, y no solo por la mejora de su aislamiento térmico o impermeabilización. La fragilidad de este tipo de construcciones invita a
trabajar de manera integral con la habitabilidad como objetivo principal e
irrenunciable: por un lado la conveniente apertura e incremento espacial de las
viviendas; por otro, la mejora del espacio público desde la regeneración del
aparcamiento adyacente, un ejemplo paradigmático de </span><a href="https://paisarquia.files.wordpress.com/2011/03/solc3a1-morales_i_terrain-vague.pdf" style="font-family: inherit;"><i>terrain
vague</i></a><span style="font-family: inherit;">. Más allá de operaciones aparentemente cosméticas, el origen
humilde de estos bloques y la saturación de su entorno urbano parecen reclamar
la atención de procesos regeneradores integrales y participativos a escala de
barrio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Una tarde, durante un paseo y
ante el mural que nos ocupa, tuve la oportunidad de preguntar a un buen y
admirado amigo arquitecto: <i>¿a ti qué te parece esto, precisamente aquí?
¿Está bien?</i> Su respuesta fue francamente interesante: “estas viviendas lo
que necesitan de verdad es un metro más en la medianera, modificar la normativa
y expandir las casas hacia la calle. Además, ¿qué orientación tiene la
medianera?” <i>Oeste</i>, contesté yo. “<b>Entonces, más que pintar los árboles, tal
vez deberían haberlos plantado</b>”. En la inmediatez de su respuesta se encontraba sin
embargo la voz del maestro preocupado por el inmueble y sus habitantes, pero
también por el espacio público, al sugerir la sustitución del aparcamiento por
un espacio verde protector. En una sola frase, mi amigo hilvanó habitación,
edificio, espacio público, ciudad y naturaleza desde una respuesta
incontestable: la respuesta de la arquitectura atenta. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">¿Estuvo mal entonces la obra de Boa
Mistura? Todo lo contrario. El tratamiento de las medianeras subraya
precisamente esta necesidad: nos sirve de marcador. El carácter llamativo y
efímero del color sobre el muro funciona como el recordatorio de un asunto
pendiente, una necesidad que habrá de abordarse en un periodo razonable de
tiempo: el desvanecimiento de la palabra VIDA por acción de la lluvia, el
viento y el sol será un buen indicador para actuar sobre esta medianera, por
otro lado, una medianera cualquiera, que en poco difiere del resto de las
medianeras del barrio, de cualquier barrio periférico en realidad. Boa Mistura,
en palabras de Richard Sennett, estimula aquí “la atención focal a lo
arbitrario, a lo problemático, pero también a lo importante” (2).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En este sentido, <b>el tratamiento de las
medianeras funcionaría como lo hace la piel de algunos animales en la
naturaleza</b>: el color informa de un riesgo y al mismo tiempo, de una
oportunidad, proponiendo un marcador visual arbitrario que orienta y facilita
modelos de comportamiento, señales que lejos de indicar nada en particular,
“constituyen una marca del entorno en sí mismo” (3). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">El arte es un medio de
conocimiento. <b>Entender la ciudad como un proyecto experimental, abierto, flexible
y en transformación continua, supone estimar el arte urbano como una parte importante
de esta sucesión de procesos </b>de idas y venidas. Si como dijo Oscar Wilde “<i>la
vida imita al arte, mucho más de lo que el arte imita a la vida</i>”, puede que los procesos de transformación urbana también lo hagan (4). Tal vez entonces sobre
estas humildes medianeras recaigan en el futuro mayores responsabilidades de orden
ambiental, habilitando nuevas infraestructuras porosas o terminales de orden regenerativo allí
donde la periferia presenta una ventana de oportunidad: puede que sobre estos
aparcamientos se encuentren los jardines y reservas de agua de la ciudad
próxima (5). Quizá entonces, la palabra <a href="https://www.google.com/search?sxsrf=ACYBGNRfK1zgWBN7q3ckLvvHJxMUiCSAxg:1579077161973&q=vida+getafe+boa+mistura&tbm=isch&source=univ&sa=X&ved=2ahUKEwijxb_qmIXnAhVE8OAKHUmNA5cQsAR6BAgJEAE&biw=1280&bih=648">VIDA</a> nunca tuvo tanto sentido como aquí
(6). La vida, en este caso, desde los intersticios explícitos, desde los
no-lugares, desde aquellas realidades que, en estado latente, aguardan su
siguiente significado ya sea regulado o informal, presentido o inesperado,
sensible o cruel. Un poco como los avatares de nuestra propia existencia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">NOTAS<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(1) El Ayuntamiento ha anunciado
su renovación en diciembre 2019. Tras la rehabilitación de los muros
medianeros, se contará de nuevo con Boa Mistura para el trabajo de arte final.
Ver noticia <a href="https://www.noticiasparamunicipios.com/municipios-madrid/getafe-el-ayuntamiento-renovara-el-mural-de-la-plaza-de-la-estacion/">aquí</a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(2) Sennett, Richard. Construir y
habitar. Ética para la ciudad. Barcelona, Anagrama, 2019, pág. 277.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(3) Ibidem. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(4) Ver Oscar Wilde, La
decadencia de la mentira, Madrid, Siruela, 2004.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: inherit;">(5) Ver "Una nueva centralidad para los aparcamientos", por Marta Rabazo Martín, en Hipo-Tesis Vol.7, La Oportunidad del Afuera, págs. 112-123, enlace <a href="http://hipo-tesis.eu/serienumerada/index.php/ojs/article/view/hipo7rabazo">aquí</a>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(6) En este sentido, recomendamos
el artículo “Comuna 13 de Medellín: mucho más que arte urbano”, por Jorge
Arévalo, José Ramón Sobrón y Francisco Romero, revista Ciudad Sostenible nº38,
págs. 64-67.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Imagen: <a href="http://artistasenlaurbe.blogspot.com/2015/05/murales-en-getafe-cavolo-e100-sabek.html">Sebas
Navarrete</a>.</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-33603920564331566802019-10-31T22:29:00.001+01:002021-01-26T22:39:12.801+01:00LA ARQUITECTURA COMO UNIDAD DE HABI(LI)TACIÓN<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKH4vDRU7MmPtQKly6FX2Jg5h_NoQ9GmmdiAsLlRWkd3vIk2cV8zuKt9UkHamWPjWtMJZaYTmFTtRAv1e2Xm8n52JpdffI8i65kSMfBuFqw6kgteyAZ42gBwol-9MOAiGwHaWLOy541kUY/s1400/LV2019+low.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: left;"><img border="0" data-original-height="925" data-original-width="1400" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKH4vDRU7MmPtQKly6FX2Jg5h_NoQ9GmmdiAsLlRWkd3vIk2cV8zuKt9UkHamWPjWtMJZaYTmFTtRAv1e2Xm8n52JpdffI8i65kSMfBuFqw6kgteyAZ42gBwol-9MOAiGwHaWLOy541kUY/w400-h264/LV2019+low.jpg" width="400" /></a></div><br /><span style="font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Comenzaba a escribir estas líneas el siete de octubre, Día Mundial de la Arquitectura 2019. El último día del mismo mes tendrá lugar el Día Mundial de las Ciudades. Tal vez en algún momento, ambos acontecimientos puedan ser si no sincronizados, al menos sí convergentes. Al fin y al cabo, la ciudad difícilmente pueda ser siquiera descrita al margen de la arquitectura. Y viceversa, quizá la arquitectura alcance su máxima expresión como abrigo y como lugar precisamente aquí, en el contexto colectivo de la ciudad.</span></p><p style="text-align: justify;"><a href="https://blogfundacion.arquia.es/2019/10/la-arquitectura-como-unidad-de-habilitacion/" target="_blank">Leer más.</a></p>Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-52568189260034926122019-04-09T09:47:00.001+02:002022-12-23T12:23:23.223+01:00EL FUTURO SISTEMA ANTERIOR<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9vELmrQ5WWYL-audvt52W2EKdXy9M2wnYjvLKqLoLILaTvZzqbCj2OzFc1-Ut5zFiLNEy79-IYU4WC0wcxBrtDL7FSdcREIKs2AC90TVsrk6M71nVPuwLLD_injJSGh01WM2mPnv6a7Wp/s1600/rakuchu+rakugai+detail+low.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="1223" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9vELmrQ5WWYL-audvt52W2EKdXy9M2wnYjvLKqLoLILaTvZzqbCj2OzFc1-Ut5zFiLNEy79-IYU4WC0wcxBrtDL7FSdcREIKs2AC90TVsrk6M71nVPuwLLD_injJSGh01WM2mPnv6a7Wp/s400/rakuchu+rakugai+detail+low.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">Cuentan que el arquitecto
japonés <a href="http://www.ryuenishizawa.com/index_en.htm">Ryue Nishizawa</a> comienza </span></span>siempre <span style="font-family: inherit;">sus charlas y conferencias mostrando una pintura de la antigua ciudad
de Kioto: “Sí, (es cierto) porque creo que esa pintura es el ejemplo más
importante sobre cómo es hoy la arquitectura en Japón. Creo que hay dos cosas
muy importantes en la conformación de la construcción de las ciudades: primero,
que no hay un centro de la ciudad como lo conocemos hoy, y por tanto, también
desaparece el concepto de periferia” (1). Llama la atención esta significativa consideración
de una pintura de comienzos del Siglo XVII, tanto que se refiere a ella como “el
ejemplo más importante” sobre cómo debería ser </span><i style="font-family: inherit;">hoy</i><span style="font-family: inherit;"> la arquitectura y la ciudad, una suerte de </span><a href="http://madc-texts.blogspot.com/2015/09/contemporaneos.html" style="font-family: inherit;">futuro primitivo</a><span style="font-family: inherit;">
al que deberíamos encomendarnos.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"></span><br />
<a name='more'></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Esta pintura se conoce
como Rakuchu Rakugai-zu, un conjunto de seis paneles de seis pliegues
realizados en tinta y color sobre papel dorado. Lo interesante del término japonés
se explica desde su condición compleja y contradictoria,
al traducirse lo que vemos como algo que sucede “dentro de la ci</span><span style="font-family: inherit;">udad” (<i>rakuchu</i>)
y al mismo tiempo “fuera” (<i>rakugai</i>). El dibujo representa la convivencia armónica
y solidaria entre arquitectura y la naturaleza (2), una suerte de paisaje
habitado en forma ligera y carácter sistémico auto-regulado: “Sin centros, una
ciudad es más democrática, con usos de espacios más igualitarios y con la
convivencia de la naturaleza, lo que tiene un profundo significado en la mejora
de la calidad de vida de las personas que la habitan” (3). La ciudad
des-jerarquizada y su potencial en la construcción de futuros paisajes democráticos
desde la variable cultural, ecológica y social.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 107%;">En la propia arquitectura
de Nishizawa subyace la idea del espacio des-jerarquizado o </span><a href="http://madc-texts.blogspot.com/2015/11/la-metodologia-del-catalogo.html"><span style="line-height: 107%;">la
metodología del catálogo</span></a><span style="line-height: 107%;">, conviviendo árboles frutales y
volúmenes prismáticos, alfombras y macetas, cofres de madera lacada en negro y
cortinas blancas y vaporosas, palmeras y mobiliario de procedencia dispersa y
épocas divergentes en una suerte de paisaje palimpsesto, interior y exterior, presente
y futuro a un tiempo: la casa como ciudad y viceversa, la ciudad como casa natural
y artificial, heredada y en continua transformación. En el dibujo, la
naturaleza y el suelo parecen confundirse en una especie de bruma
infraestructura que avanza sobre los tejados hasta las venas del río caudaloso,
verde y oscuro, como si la vida no reclamara nada más (y nada menos), salvo
quizá las ligeras construcciones en madera, textil y papel de arroz a modo de
instalaciones frágiles entre la espesura. Más allá de la maniquea sátira
hiperbólica de los centros y las periferias, se propone aquí un sistema de
patrones para la regeneración ambiental de la ciudad contemporánea, la arquitectura
y la naturaleza entrelazadas <i>sin centros</i>, sin apenas aire ni lugar entre ellas: un sistema
primitivo que Nishizawa formula, sin embargo, como una promesa para la ciudad
próxima. El futuro sistema anterior. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">NOTAS<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">(1) Ryue Nishizawa, </span>entrevista
en América Economía, 15 de febrero 2019, ver entrevista completa <a href="https://www.americaeconomia.com/negocios-industrias/ryue-nishizawa-si-vemos-la-planificacion-de-la-arquitectura-japonesa-no-existe?fbclid=IwAR3rAOBbA64PX72ElCGxeC3RfU3pjDpI0fzt7jR8MDax7-afQAhKzHxnYW0">aquí</a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">(2) Desde la perspectiva
ecológica del paisaje, interesa el trabajo de Richard T.T. Forman (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Landscape Ecology Principles for Landscape
Architecture and Land-Use Planning</i>) o Ian McHarg (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dwelling in Nature: Conversations with Students</i>), entre otros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">(3) Ryue Nishizawa, entrevista
en América Economía, 15 de febrero 2019, ver entrevista completa <a href="https://www.americaeconomia.com/negocios-industrias/ryue-nishizawa-si-vemos-la-planificacion-de-la-arquitectura-japonesa-no-existe?fbclid=IwAR3rAOBbA64PX72ElCGxeC3RfU3pjDpI0fzt7jR8MDax7-afQAhKzHxnYW0">aquí</a>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">POST RELACIONADOS<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><a href="http://madc-texts.blogspot.com/2015/10/el-desorden-necesario.html">El desorden necesario</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com/2015/02/la-ciudad-como-habitat.html">La ciudad como hábitat</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com/2014/03/dibujar-la-naturaleza.html">Dibujar la naturaleza</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com/2016/11/la-ciudad-permeable.html">La ciudad permeable</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com/2016/01/la-ciudad-dibujada.html">La ciudad dibujada.</a></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-22868859748143879302019-02-19T11:30:00.000+01:002020-03-20T09:20:39.248+01:00EL GRITO EN EL SUELO<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj92FXBj5k-gu6KfH0rtaarRoTIqoWCrGxlheA5IRi7chwcBxN3z7FeE_QL7z2Jb_pX4gwnzMOA2tNmchYrzAsmKDkNmvzl4HY7syGW7yW4vLS3uvoYM13SDBqbaIs4yvdv-F9p0os6S_tw/s1600/Caminaba-por-mi-izquierda.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj92FXBj5k-gu6KfH0rtaarRoTIqoWCrGxlheA5IRi7chwcBxN3z7FeE_QL7z2Jb_pX4gwnzMOA2tNmchYrzAsmKDkNmvzl4HY7syGW7yW4vLS3uvoYM13SDBqbaIs4yvdv-F9p0os6S_tw/s400/Caminaba-por-mi-izquierda.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: inherit;">Existen algunas propuestas, pocas pero necesarias, que operan como costuras sobre el territorio. Se trata de patrones, trazas o sistemas pautados que re-interpretan de algún modo las relaciones tradicionales entre centros y periferias, actuando como un renovado aglutinante de la </span><a href="http://madc-texts.blogspot.com/2019/01/desde-la-periferia.html" style="font-family: inherit;">transciudad</a><span style="font-family: inherit;">. Su origen cultural no es casual, más al contrario, será precisamente desde la cultura desde donde se podrá combatir la confabulación de factores (y actores) surgidos en torno a las nuevas Ciudades Marca y su voracidad </span><i style="font-family: inherit;">gentrificadora </i><span style="font-family: inherit;">(1).</span><br />
<span style="font-family: inherit;"></span><br />
<a name='more'></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">El proyecto <a href="https://versosalpaso.madrid.es/">Versos al paso</a>, </span>iniciativa del Ayuntamiento de Madrid <span style="font-family: inherit;">comisariada por el colectivo <a href="http://www.boamistura.com/#/home">Boa Mistura</a>, ha transformado más de mil pasos de cebra de la ciudad en un papel pautado a disposición de la poesía ciudadana: miles de poemas fueron enviados voluntariamente por todos aquellos que, de alguna manera, se sintieron interpelados ante la iniciativa. Una selección de todos los versos se puede leer hoy en la ciudad de Madrid antes de cruzar al otro lado de la acera, concurriendo en esta interesante acción urbana dos caudalosos ríos felizmente aquí convocados: la resistencia en el hecho de caminar y la esperanza latente en la inscripción poética. Verdaderamente, la calle es un arma cargada de futuro (2). </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">Quizá por ello, lo más interesante de esta iniciativa sea su condición liberadora, su feliz coreografía más allá de la estática y la estética que configuran la geografía de los centros: más allá de los roles que establece el territorio, los estigmas y los pre-juicios, más allá de cualquier subordinación o dependencia entre centros y periferias. Antes, al principio de todo, estos <i>versos al paso</i> son <b>una propuesta de mapa para la emancipación</b>. Por ello, emociona leer sobre el asfalto de Villaverde "Hasta la nada tiene algo" (3); o en Las Tablas "No es suficiente andar para alejarse" (4). Como un fluido continuo y fraternal salpicado por todos y cada uno de los poemas, en el vórtice mismo de la ciudad, ésta parece interpelarnos: "El grito en el suelo: si Madrid se enciende Madrid no se vende" (5). </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Notas.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">(1) </span><span style="background-color: white; text-align: start;">Según </span><span style="background-color: white; text-align: start;"><i>Fundéu </i>(Fundación del Español Urgente, asesora de la RAE), e</span><span style="font-family: inherit;">l término <i>gentrificación </i>hace referencia a un </span><span style="background-color: white; text-align: start;">“</span><span style="background-color: white; text-align: start;">proceso mediante el cual la población original de un sector o barrio, generalmente céntrico y popular, es progresivamente desplazada por otra de un nivel adquisitivo mayor</span><span style="background-color: white; text-align: start;">”. Ver artículo de José Fariña <a href="https://elblogdefarina.blogspot.com/2018/03/gentrificacion-y-gentrificaciones.html">aquí</a>.</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">(2) La poesía es un arma cargada de futuro. Gabriel Celaya.</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">(3) Félix Valdivieso, Paseo de los Ferroviarios, calle Nuno Gómez, Villaverde.</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">(4) Martha Asunción Alonso, calle Fromista 5, Las Tablas. </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">(5) Nacho Vegas, Plaza Puerta del Sol.</span></span></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-74402923568917721202019-02-08T10:56:00.000+01:002020-04-09T20:45:02.299+02:00EL ENTORNO RELEVANTE<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8xJq_sVqs-yToDTJSS_eGTo7zTKn1rc-bRDRWoWmaLVGXyqRn42tQFp90dA_95EzY3gbnQc7GJdSKMNna9wTl81v-0wGzWQgBOyhLs7uE8SyBJTo-MqfVArBqt6vWn_ZpfP8xAAsWBlxM/s1600/Entresitio_Villaverde.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1438" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8xJq_sVqs-yToDTJSS_eGTo7zTKn1rc-bRDRWoWmaLVGXyqRn42tQFp90dA_95EzY3gbnQc7GJdSKMNna9wTl81v-0wGzWQgBOyhLs7uE8SyBJTo-MqfVArBqt6vWn_ZpfP8xAAsWBlxM/s400/Entresitio_Villaverde.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
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</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La periferia tiene muchos centros: </span>centro de salud, <span style="font-family: inherit;">centro comercial, centro de belleza, centro de arte, centro tecnológico, centro cívico, centro de día, centro de gravedad,...la lista es larga (1). Todos ellos constituyen un lugar de reunión para la comunidad, un punto interior, que concentra y excita una determinada actividad colectiva. El origen de tanto </span><i style="font-family: inherit;">nuevo centro </i><span style="font-family: inherit;">tiene lugar en tipologías anteriores y de proximidad, como el mercado, la plaza, el dispensario, la iglesia o el ambulatorio, feliz término éste último, que reivindicamos </span><span style="font-family: inherit;">aquí como una verdadera invitación al recorrido, arquitectura condicionada a la práctica militante del andar (o <i>ambular</i>)<i> </i>como condición primera para el reconocimiento pausado de un lugar.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"></span><br />
<a name='more'></a><span style="font-family: inherit;">El barrio se establece desde el hecho de caminar, nuestros pasos reconocen el entorno. Su escala es más bien un sistema perceptivo y social, un intangible que puede o no coincidir con las divisiones administrativas del distrito o el censo municipal, ligado en ocasiones a cuestiones de control político y/o recaudatorio. Uno de los centros de gravedad de todo barrio habitado como tal es el ambulatorio (2), lugar que habilita el encuentro y favorece la cohesión social, </span><span style="font-family: inherit;">poniendo de manifiesto la cotidianidad de nuestra fragilidad ante las pequeñas dolencias o los achaques propios de la edad. P</span><span style="font-family: inherit;">or todo ello, el ambulatorio configura una tipología tradicionalmente horizontal, en muchas ocasiones resuelto en una sola planta, como si de alguna manera el propio barrio continuara de forma natural hacia su configuración interior. Allí, el recorrido se disuelve en un espacio para la espera y la paciencia hasta el momento de ser atendido, también un remanso para el encuentro y relaciones sociales para el paisanaje. El patio aparece con frecuencia como el elemento apropiado para introducir de nuevo la exterioridad en el corazón del edificio ambulatorio: la quietud al final del recorrido, el barrio condensado ahora en su luz, en su quietud, en el vacío de cada patio transmutado ahora como centro <i>en el mundo</i>. </span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">Hace unos días visitamos junto algunos alumnos el </span>Centro Municipal de Salud en Villaverde, Madrid, del estudio <a href="http://www.entresitio.com/">Entresitio</a>. El proyecto corresponde a una serie de tres centros idénticos situados en la periferia de Madrid (San Blas, Usera y Villaverde) y fueron construidos en el periodo 2007-2010. El hecho sin duda notable de construir tres veces el mismo proyecto, se hace posible gracias a la autonomía de los edificios en relación a un entorno "falto de relevancia" según los propios autores: "<span style="background-color: white; text-align: start;">Nuestra propuesta ganadora fue un único edificio cuya autonomía formal y funcional fuera suficiente para poder <i>existir </i>con independencia del emplazamiento" (3). El edificio situado en un barrio de nueva creación, presenta una sola planta y cuenta únicamente con trece ventanas horizontales practicadas en cubierta, patios interiores acristalados que dotan al conjunto de una atmósfera cálida, escala amable y buena iluminación natural durante todo el día. La arquitectura dignifica el entorno aún cuando éste no se considera <i>relevante</i>, y lo hace desde herramientas disciplinares como la escala apropiada, la contención material, la construcción de un paisaje propio, o la atención a una estructura interna de "calles" similar a la de una ciudadela que invita más al paseo que a la espera, haciendo propio el origen mismo de la etimología <i>ambulatoria</i>. </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;"><br /></span></span>
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;"><i>Caminar por las calles, como por una recuperada heredad</i> (Borges). </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;"><br /></span></span>
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">Tal vez no exista nunca un entorno falto de relevancia: ¿qué puede significar esto en arquitectura? ¿Que no contiene elementos catalogados o de patrimonio histórico? ¿Que no está rodeado de bosques ni cascadas en plena naturaleza? ¿Que no presenta vistas singulares? ¿Acaso estas condiciones no disponen una concreta cualidad espacial asociada generalmente a un tejido social? El entorno siempre es relevante en arquitectura: el entorno es lo relevante.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit;">Notas.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">(1) El centro geográfico de la península ibérica está situado en Getafe, ciudad localizada al Sur de la ciudad de Madrid.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">(2) Ambulatorio (de <i>Ambular</i>): 1. adj. Dicho de una forma de enfermedad o de un tratamiento que no obliga a permanecer en un centro hospitalario; 2. adj. Perteneciente o relativo a la práctica de andar. </span><br />
<span style="font-family: inherit;">(3) Descripción por Entresitio <a href="https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-208005/3-centros-municipales-de-salud-en-madrid-san-blas-usera-villaverde-estudio-entresitio">aquí</a>. En este caso, el barrio de El Espinillo (Villaverde) aparece como típico tejido en periferia de nueva creación, con calles ortogonales y bloques residenciales de ladrillo.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">En la imagen, Centro Municipal de Salud en Villaverde, Madrid, del estudio <a href="http://entresitio.com/proyecto.php?f=643&p=25">Entresitio</a>.</span></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-62202800093338861142019-01-29T08:08:00.000+01:002020-04-10T17:16:22.831+02:00LA MANO QUE NO PIENSA<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg5NLC8VnNpDv-cpa-7ohf-TRyoyBcYd3qZM1VhifSd2VbqkzavApsogTFIFMxBEDl1MLrYAV8TUKtbPJrmk0CEeZxxz3uVJ1AQN9kyqQBClQcKND2mu8qvhcYVHVVzIB-xtasDDOIKhwp/s1600/nanimarquina-alfombra-chillida-mano-1993-11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="750" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg5NLC8VnNpDv-cpa-7ohf-TRyoyBcYd3qZM1VhifSd2VbqkzavApsogTFIFMxBEDl1MLrYAV8TUKtbPJrmk0CEeZxxz3uVJ1AQN9kyqQBClQcKND2mu8qvhcYVHVVzIB-xtasDDOIKhwp/s320/nanimarquina-alfombra-chillida-mano-1993-11.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; color: black;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white;"><span style="font-family: inherit;">Cuando
Eduardo Chillida decidió aparcar sus estudios de arquitectura y dedicarse al
<a href="https://madc-texts.blogspot.com/2015/04/dibujar-es-explorar.html#more">dibujo</a> en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, pronto descubrió que su
virtuosismo ante el desnudo poco o nada tenía que ver con sus intereses. El
joven talento pronto descubrió que aquella habilidad sublime, que conectaba
con certeza el ojo con la mano, no era suficiente para encontrar aquello que buscaba: el vacío, la gravedad, la luz allí en la hondura de la materia,
el tiempo, el origen en definitiva de algo anterior y remoto, no podía ser
desvelado por un adolescente diestro (desde la destreza). Fue entonces cuando comenzó a dibujar con la mano izquierda, esa mano que hasta entonces era
utilizada para sujetar el papel o el caballete, mano lastrada por la
torpeza, mal entrenada, la mano en el bolsillo, la mano <i>periferia</i>.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: inherit;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background: white; line-height: 107%;">En realidad, salir de uno mismo
supone un reto necesario para todo creador, encontrar la exterioridad desde la
que poder abordar o canalizar la inquietud propia: buscar lo que no está en nosotros. En palabras del
propio Chillida: “Soy un hombre que trata de hacer lo que no sabe hacer. El arte
está ligado a lo que no está hecho, a lo que todavía no creas. Es algo que está
fuera de ti, que está más adelante y tú tienes que buscarlo</span><span style="line-height: 107%;">” (1). Alejandro de la Sota volvía con frecuencia a este particular desde varios ángulos en algunos de sus escritos y conferencias, desde <i>enseñar lo que uno no sabe</i> (algo que está fuera de ti) hasta la fragancia de lo nuevo, <i>que siempre será nuevo</i>. El maestro y su aliento poético, aún llega hasta nosotros.</span></span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white;"><span style="font-family: inherit;">Estas ideas giran alrededor de la periferia que aquí nos interesa, no como un
lugar geográfico o social, sino como un estado de las cosas, un <i>ser periférico</i> que transforma de manera
profunda la mirada sobre la naturaleza de todas nuestras acciones, la mirada
desde algo que está afuera -la periferia implica lejanía- y que sin
embargo, establece aproximaciones poderosas completamente distintas a las habitualmente establecidas desde los mecanismos frontales de la ortodoxia. Tal vez lo sublime
presen<span style="font-family: inherit;">ta puertas de acceso laterales desde el soleado extrarradio de lo cotidiano, ya lo
anunciaba Joan Bro<span style="font-family: inherit;">ssa: "</span></span></span></span><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">no sonriáis ni os sea indiferente si os aseguran que alguien ha llegado al cielo utilizando una escalera"</span><span style="background-color: white;"> (2). Chillida necesitó su <a href="https://madc-texts.blogspot.com/2016/06/a-traves-de-las-manos.html#more">mano</a> izquierda, la mano que </span></span><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Jørn </span><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">Utzon utilizaba para sujetar el cuaderno</span> de sus ideas:</span><span style="background-color: white; font-family: inherit;"> la mano que no piensa (3).</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Notas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;">(1) Eduardo Chillida. Entrevista con
Sanjuana Martínez, <a href="https://www.babab.com/no09/eduardo_chillida.htm">Babab</a>
nº9, Julio 2001.</span><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-family: inherit;">(2) "</span></span><span style="background-color: white; text-align: start;">Admito que a menudo el lado mágico / depende de invenciones que provienen / de unas vivencias o unos hechos; por tanto, / no sonriáis ni os sea indiferente / si os aseguran que alguien ha llegado / al cielo utilizando una escalera". </span><span style="background-color: white; text-align: start;">Joan Brossa. Suite trance o la cuenta atrás, Barcelona, Ediciones de la rosa cúbica, 1994, Pág. 19</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: start;">(3) Ver "Pensar con las manos" en Campo Baeza, Alberto, Aprendiendo a pensar, Buenos Aires, Nobuko, 2008, págs. 66-67. Ilustración de </span></span><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Jørn </span><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">Utzon.</span></span></div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-64601811789408146952019-01-22T18:53:00.000+01:002019-01-24T22:39:56.108+01:00DESDE LA PERIFERIA<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3VgQUnWXqrPCOGl7qINme7s5UKyfJNRddghtL50T-bxn8XMXzeC-qF6Pl6Drjjr4KES07ANCND3sWBd_HF1KEwEN6osg-fRr2TYPFmrWQQMl6paIU9WC6wJI4kEwY31rwq4CUR6i33EvN/s1600/04.LA+PRADERA+DE+SAN+ISIDRO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="366" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3VgQUnWXqrPCOGl7qINme7s5UKyfJNRddghtL50T-bxn8XMXzeC-qF6Pl6Drjjr4KES07ANCND3sWBd_HF1KEwEN6osg-fRr2TYPFmrWQQMl6paIU9WC6wJI4kEwY31rwq4CUR6i33EvN/s400/04.LA+PRADERA+DE+SAN+ISIDRO.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">A menudo nos referimos a la periferia desde una determinada
situación geográfica, urbana, social, económica, política o ambiental, estableciendo
su condición desde una suerte de matemática bipolar: la periferia sucede en
torno a un centro del que se encuentra irremediablemente excluida (1). En el
imaginario cultural, o mejor <i>cultureta</i>,
la periferia es lejanía, espacio marginal grisáceo y desestructurado, servidumbre,
un intangible desheredado, homogéneo y banal como las cunetas, las vallas
publicitarias, los concesionarios de coches o las gasolineras: “la periferia no
es donde el mundo termina, sino el lugar donde el mundo se decanta” (2), una hábil
definición de Joseph Brodsky que parece nacida al servicio de la Modernidad Líquida
enunciada por Bauman como una celebración trágica. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"></span></span></div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">Tal vez los posos de esa decantación -los desechos exteriorizados-
resulten ahora demasiado numerosos, de naturaleza diversa y movediza, una vez
el sistema se encuentra saturado de sí mismo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">obeso</i> en términos de Baudrillard. En el contemporáneo y tal vez
inevitable colapso de los confines, los límites entre los centros y las
periferias se redefinen y desenfocan progresivamente en la metrópolis
contemporánea, condenada a una suerte de viscosidad ininterrumpida, una gelatina
cultural, saturada, transitoria, compleja y contradictoria: en palabras de
Robert Venturi, una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">supercontigüidad</i>
(3). ¿Tiene sentido continuar hablando en términos de centros y periferias en
la era <i style="mso-bidi-font-style: normal;">on-demand</i> del Antropoceno, el
Panopticón digital o el poliamor? ¿Cuál es el papel de la arquitectura y el
urbanismo en este nuevo suburbio global antropizado? <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">Estas líneas inauguran una colección de textos breves planteados
como un éxodo hacia el horizonte <i style="mso-bidi-font-style: normal;">rothkiano
</i>de la Periferia, periferia nunca entendida como servidumbre residual informulable
sino al contrario, como sistema propio capaz de producir una cultura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">transciudad
</i>(4): la periferia como actitud, como pensamiento <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fuera de sitio</i>, como insolente mirada extramuros. Como cuando Goya
decide pintar La Pradera de San Isidro (1788) situándose en los entonces arrabales
del Madrid de Carlos III, un sesteadero representado aquí no desde la fiesta
popular o la romería de artesanos, sirvientes o campesinos, sino como un
auténtico pícnic aristocrático ante el Palacio Real, el atardecer sobre el Manzanares
y al fondo, el perfil de la Villa: Goya se posiciona <i style="mso-bidi-font-style: normal;">al margen</i>, toma distancia tanto con la Corte (a la que pertenece)
como con el resplandeciente centro de la ciudad. Ser al margen, tomar
distancia, mirar desde el contorno, habitar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fuera
de campo</i>: pensar desde la Periferia. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">Notas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">(1) Periferia: Del lat. tardío <i style="mso-bidi-font-style: normal;">peripherīa</i>, y este del gr. περιφέρεια <i style="mso-bidi-font-style: normal;">periphéreia</i>. 1. f. Contorno de un círculo, circunferencia / 2. f.
Término o contorno de una figura curvilínea / 3. f. Parte de un conjunto
alejada de su centro, especialmente la de una ciudad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">(2) Joseph Brodsky, prefacio a Dereck Walcott, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mappa del Nuovo Mondo</i>, Adelphi, Milán,
1992, pág. 11.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">(3) “La supercontigüidad es inclusiva en lugar de exclusiva.
Puede relacionar elementos contrastantes y por otra parte irreconciliables;
puede incluir antagonismos dentro de un todo; puede integrar la ilógica válida;
puede permitir una gran cantidad de niveles de significado, ya que engloba
contextos cambiantes”. Robert Venturi. Complejidad y Contradicción en
Arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 1992, Pág. 94.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">(4) Transciudad: ciudad <i style="mso-bidi-font-style: normal;">supercontigua.
<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 107%;"><span style="font-family: inherit;">Fuente de la imagen (fragmento): <span class="MsoHyperlink"><a href="https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-pradera-de-san-isidro/290d61bb-59ac-49e5-a63f-390eb5bdde46">Museo
del Prado</a></span>.</span><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-17381501538658852922018-09-19T22:18:00.000+02:002019-01-24T22:23:44.302+01:00ARQUITECTURA Y CULTURA MATERIAL<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhS8FdXw_3CDOSzY3eq_aDfsrlEtVU4a77T3taYX5LZY2NSjN0XFw4s6UZiWswaQX0oB_bv7y1PbbYy8D86uVvR-qluq1l5s6sa4tiboiblooZ49gKAXIVCHey14JXC1iL1cIzJZI-TUCSM/s1600/lrp.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="966" data-original-width="1400" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhS8FdXw_3CDOSzY3eq_aDfsrlEtVU4a77T3taYX5LZY2NSjN0XFw4s6UZiWswaQX0oB_bv7y1PbbYy8D86uVvR-qluq1l5s6sa4tiboiblooZ49gKAXIVCHey14JXC1iL1cIzJZI-TUCSM/s400/lrp.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;">Hace unas semanas, me encontraba finalizando una próxima publicación en torno al potencial de la arquitectura como activo ambiental</span><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;">; es decir, su capacidad de producir beneficios ecosistémicos tanto en el medio natural como en el tejido social, tanto en la escala global como en la local. Precisamente “</span><span style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; font-weight: 700; letter-spacing: -0.5px; text-rendering: optimizelegibility;">La arquitectura como activo ambiental</span><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;">” fue el título de mi última conferencia en el congreso </span><em style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; letter-spacing: -0.5px; text-rendering: optimizelegibility;">Sostenibilidad y territorio: impactos de la calidad ambiental en la construcción y re-construcción de los paisajes urbanos</em><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;">, organizado por la Cátedra UNESCO de Paisajes Culturales y Patrimonio, en colaboración con el Departamento de Medio Ambiente, Planificación Territorial y Vivienda del Gobierno Vasco y la Universidad del País Vasco UPV/EHU</span><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;">. En medio de la vorágine final del curso académico, la revisión última del libro y la preparación de la ponencia, nos llegó al despacho -vía postal- un libro absolutamente relacionado con todo lo que estábamos haciendo en ese momento, una buena práctica que sin duda bien merece ser aquí reseñada</span><span style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; font-weight: 700; letter-spacing: -0.5px; text-rendering: optimizelegibility;">: el proyecto <a href="http://reusingposidonia.com/" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background: transparent; box-sizing: border-box; text-decoration-line: none; text-rendering: optimizelegibility;"><em style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; text-rendering: optimizelegibility;">Life Reusing Posidonia</em></a></span><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;"> .</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; letter-spacing: -0.5px;"><a href="http://blogfundacion.arquia.es/2018/09/arquitectura-y-cultura-material/">Read More</a></span></span></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-85562320817869669682018-09-10T22:29:00.001+02:002022-12-23T12:23:41.273+01:00ARQUITECTURA Y CAMBIO CLIMÁTICO<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0LJTWsGEWztZ7cZ8wYw5QnKaVaND1pK71OCBRXtSU1NNf4W4sCbizi_AwK7adEtJBlNXFP_SHMl1kUnS6QMBWnrzQfk327PeI04p6ZfoYao0yQRIIcJtaQebw9HPP_pZPv7HCi27naBkF/s1600/AYCC.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0LJTWsGEWztZ7cZ8wYw5QnKaVaND1pK71OCBRXtSU1NNf4W4sCbizi_AwK7adEtJBlNXFP_SHMl1kUnS6QMBWnrzQfk327PeI04p6ZfoYao0yQRIIcJtaQebw9HPP_pZPv7HCi27naBkF/s400/AYCC.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129;">NUEVO LIBRO!!! Hoy sale a la venta "Arquitectura y Cambio Climático" un libro co-editado por la </span><a href="http://fundacion.arquia.es/es/ediciones/publicaciones/Colecciones/DetallePublicacion/154?coleccion=16&fbclid=IwAR1juE-L0WwaW1qKIIFChFUWK6mkw6UHXTWMv_o4k-ySLMDw_cQnVhhafvE" style="background-color: white;">Fundación Arquia</a><span style="background-color: white; color: #1d2129;"> y </span><a href="https://www.catarata.org/libro/arquitectura-y-cambio-climatico_83121/?fbclid=IwAR0ssaaKIimGFHLETqETW0WakUiabAybjLULtxNEDOW9ClWiDGajBgavDZc" style="background-color: white;">Los Libros de la Catarata</a><span style="background-color: white; color: #1d2129;"> con ilustraciones de Clara Nubiola y escrito por un servidor.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: inherit;">NEW BOOK!!! Today "Architecture and Climate Change" is published, a book co-edited by Arquia Foundation and Catarata Publisher with illustrations by Clara Nubiola and written by myself.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-47582927868096297532018-06-10T22:35:00.000+02:002019-01-24T22:37:01.658+01:00LA CIUDAD DOBLE<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTyB5Xb5wB9ZcXd_7wT1jTTe9rwCChumuXGnaCcWE3x_9oowQhnQFOk_oEM3aOlg4gx9XpaXoo1LrgOKosQczc1ScJPtkr5xJhREqgcx0u_kOivf6fN33vbLcO98nFloObCDsMm4f-UC9e/s1600/PS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="415" data-original-width="641" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTyB5Xb5wB9ZcXd_7wT1jTTe9rwCChumuXGnaCcWE3x_9oowQhnQFOk_oEM3aOlg4gx9XpaXoo1LrgOKosQczc1ScJPtkr5xJhREqgcx0u_kOivf6fN33vbLcO98nFloObCDsMm4f-UC9e/s400/PS.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white;">Se acerca el verano y los festivales de música apuntan ya en el horizonte. Algunos como el </span><em style="background-color: white; box-sizing: border-box;">Primavera Sound</em><span style="background-color: white;"> (Barcelona, 31 mayo – 2 junio 2018), presentan un impacto económico cercano a los 120 millones de euros, acogiendo en apenas 3 días a más de 200.000 personas. Otros como el FIB (Festival Internacional de Benicàssim, 19-22 julio 2018) han conseguido visibilizar a una pequeña localidad de Castellón, con apenas 17.000 habitantes como población residente, aportando el FIB más de 170.000 asistentes en 2017. ¿Son los festivales de música una ciudad efímera y a la vez titánica, frágil pero imponente como una nube gigantesca de confeti, como aquellas descritas por Italo Calvino en su conocido libro </span><em style="background-color: white; box-sizing: border-box;">Las Ciudades Invisibles</em><span style="background-color: white;">? ¿Cómo es su relación con la anfitriona ciudad consolidada, sus habitantes, el medio natural y la región en que se insertan? ¿Podrán la ciudad efímera y su doble (histórica, patrimonial, consolidada), encontrar un modelo de gestión complementario y proporcional a sus radicalmente opuestos principios fundacionales?</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white;"><a href="https://blogs.ucjc.edu/escuela-de-arquitectura-y-tecnologia/2018/06/05/la-ciudad-doble-los-festivales-musica-la-gestion-urbana/">Read more</a></span></span></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-10949636279047135462017-02-18T17:50:00.000+01:002017-02-28T17:55:31.252+01:00DOMESTICIDADES URBANAS<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQVZwGK-9Go0jhKZOStUV6iAboqu49WScdaO7om6YhcqvbDOAMFZi8ISsXS3nzPXWDQrBiY8B0PQE3f1ISvVtSaetcfnxLc0v9kFv98xzpaapkklbOF5llfSaa0VhTr-jvw6e-DY6I5rNu/s1600/cUIDADOS+uRBANOS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQVZwGK-9Go0jhKZOStUV6iAboqu49WScdaO7om6YhcqvbDOAMFZi8ISsXS3nzPXWDQrBiY8B0PQE3f1ISvVtSaetcfnxLc0v9kFv98xzpaapkklbOF5llfSaa0VhTr-jvw6e-DY6I5rNu/s400/cUIDADOS+uRBANOS.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
Foto: MADC, Madrid, Febrero 2017.</div>
<div class="separator" style="clear: both;">
Post relacionados: <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2016/11/la-ciudad-permeable.html">La Ciudad Permeable</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2015/01/la-batalla-cotidiana.html">La Batalla Cotidiana</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2013/01/espacio-publico-y-participacion.html#more">Espacio Público y Participación</a></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
Imagen original en Instagram <a href="https://www.instagram.com/p/BQscp2yggKy/?taken-by=madc_arquitectos">aquí</a>.</div>
<br />Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-62584729636329469622017-01-17T15:10:00.000+01:002017-01-17T20:41:26.226+01:00CON LOS OJOS CERRADOS<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgL4cw8nLQdOor-ucu-ApHZrDPqi9wNb8H6R_E71pAtwa9jwQHXRhO-6U1y9GFeVR5zR9qfEDrj5U1yJ3x0-o3_DWuv_D5vVxV4AgZSu_B-5UpRNpuudUTcj7F0CRrsomeZLN3qMxrPdI/s1600/Casa+Guzm%25C3%25A1n+MADC.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgL4cw8nLQdOor-ucu-ApHZrDPqi9wNb8H6R_E71pAtwa9jwQHXRhO-6U1y9GFeVR5zR9qfEDrj5U1yJ3x0-o3_DWuv_D5vVxV4AgZSu_B-5UpRNpuudUTcj7F0CRrsomeZLN3qMxrPdI/s400/Casa+Guzm%25C3%25A1n+MADC.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Llevo días pensando en una casa derrumbada y un libro. La primera, tristemente desaparecida, oculta para siempre ya de nosotros, silente; el segundo por fin leído, desplegado en su totalidad ante mis ojos, conocido aunque ahora cerrado y silente de igual modo. Ambos ocupan un lugar privilegiado en mi persona, son parte de mí de alguna forma: son recuerdos. Y los recuerdos habitan felizmente en el olvido, quién sabe hasta cuándo y en qué forma y modo podremos celebrar su encuentro. <br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a name='more'></a></div>
<div style="text-align: justify;">
El libro "Niñez" de Antonio Gamoneda supone una inmersión delicada y honesta en la infancia del escritor, un lugar hostil en la carcoma de la Guerra Civil española que sin embargo, el poeta recuerda desde el olor de las manos de su madre, la mirada furtiva desde los balcones, la carretera nevada o las voces en el rosario de la aurora -como un coro extraño y proletario- ante los huertos abrasados: "Siento las oraciones, su lentitud, como serpientes bellísimas que pasaran sobre mi corazón" (1). </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La casa derrumbada se enmarca ya en un tiempo anterior, un leve espacio de nuestra memoria que será liberada por el Universo cuando todo desaparezca en el Horizonte del Tiempo. Sin embargo, la casa habita ahora para siempre en cada uno de nosotros, se hizo más grande y más profunda, como un oasis en el que recuperarse, una fuente, un paraíso, un lugar en el que sentir la fragancia de la arquitectura, la fragancia de lo verdaderamente nuevo <i>que siempre será nuevo</i>, como aquel que presiente el olor de las manos familiares, su calor, su tersura rescatada del olvido por cada cual en su soledad con los ojos cerrados. También la arquitectura es hermosa con los ojos cerrados. Existe, con los ojos cerrados (2).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
NOTAS</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
(1) Antonio Gamoneda, <i>Niñez</i>, Barcelona, Calambur, 2016. Pág. 39.<br />
(2) Sirvan estas líneas como homenaje a la Casa de Enrique Guzmán, proyectada por el arquitecto gallego Alejandro de la Sota a principios de los años setenta y recientemente desaparecida.<br />
<br />
Croquis MADC.</div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-64205328940931741482017-01-03T16:42:00.000+01:002019-01-22T19:58:26.080+01:00DE LA VIVIENDA SOCIAL A LAS PRESTACIONES URBANAS<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzfVN4TGmAR7f8IOxnHNPfY5mzJMBv7kKCFYX2czFJwzUV0fUGBtUYbZpeYCUs1ovvmR61Hryt3jsDkG-9GTvVZ_zMmX6RhmYsmxu2Jo2c8Bh7GZPBYnvMSg7TC-jNc35CABv8To16RgGj/s1600/xabier-ribas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="323" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzfVN4TGmAR7f8IOxnHNPfY5mzJMBv7kKCFYX2czFJwzUV0fUGBtUYbZpeYCUs1ovvmR61Hryt3jsDkG-9GTvVZ_zMmX6RhmYsmxu2Jo2c8Bh7GZPBYnvMSg7TC-jNc35CABv8To16RgGj/s400/xabier-ribas.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background: white; color: #252525; line-height: 107%;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="background: white; line-height: 107%;">Contaba un amigo que en
tiempos no tan remotos las </span><strong style="outline: 0px;"><span style="border: 1pt none windowtext; font-weight: normal; padding: 0cm;">cédulas de habitabilidad</span></strong> las otorgaban los médicos. Y tiene sentido. Hoy los
reglamentos desde los que se establecen las licencias y los permisos, los
requisitos y las adjudicaciones son algo más complicados. El caso de la <strong style="outline: 0px;"><span style="border: 1pt none windowtext; font-weight: normal; padding: 0cm;">vivienda
social</span></strong>, pública
o de protección si se prefiere, puede resultar ilustrativo en este sentido, al
tratarse de una tipología en sí misma heredera de una inercia legislativa
acumulativa, auto-referenciada y reparadora a pesar de su lógica obsolescente. <strong style="outline: 0px;"><span style="border: 1pt none windowtext; font-weight: normal; padding: 0cm;">¿Tiene
sentido hoy la protección del inmueble frente a la protección de las personas</span></strong>? Ahora que la
ciudad del futuro ya está en gran parte construida ¿<strong style="outline: 0px;"><span style="border: 1pt none windowtext; font-weight: normal; padding: 0cm;">Qué
papel desempeña la vivienda protegida en la necesaria regeneración y renovación
urbana</span></strong>?</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><a href="http://www.arquitasa.com/de-la-vivienda-social-a-las-prestaciones-urbanas-i-miguel-angel-diaz-camacho/">Read more</a> >></span></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-6434023327528019862016-12-07T21:45:00.000+01:002016-12-07T21:45:39.853+01:00IDAS Y VUELTAS<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjai9ehx5DjrhY0J0C3OBwHC_f_NVLUrHEpAid0oOfuFfyGF-wT-t61LPFDkY_A0mXdsCt9gCRLBSlURUg_8stbMe2ceu7OUPevZuBx2c7ICkSsaogRSehvaa7YcWUsobaGzL5JbijsDKxr/s1600/Balthus_Katia+lisant_1968_76_Nueva+York_Coleccion+particular.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="327" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjai9ehx5DjrhY0J0C3OBwHC_f_NVLUrHEpAid0oOfuFfyGF-wT-t61LPFDkY_A0mXdsCt9gCRLBSlURUg_8stbMe2ceu7OUPevZuBx2c7ICkSsaogRSehvaa7YcWUsobaGzL5JbijsDKxr/s400/Balthus_Katia+lisant_1968_76_Nueva+York_Coleccion+particular.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Existen ocasiones en las que con cierta facilidad se puede reconocer una parte de lo que eres en el otro. Son ocasiones contadas. Curiosamente no se trata de una cuestión generacional, ya sabemos que cada cual elige -menos mal- a sus <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2015/09/contemporaneos.html">contemporáneos</a>; tampoco materia de compadreo ni paisanaje más o menos local: presentimos <i>compatriotas </i>en cualquier parte del mundo. La resonancia personal y preciosa -por extraña- va más allá del mensaje, la aprobación, la afinidad o la empatía, escapa a las contradicciones del otro y a las propias y surge como una comunidad de sentimientos, a veces desde la sencillez sencilla de la risa. <br />
<br />
<a name='more'></a></div>
<div style="text-align: justify;">
El libro <b>Idas y vueltas</b> de Carlos Puente (1) toma la forma de un diario poco metódico o regular, un diario sin secuencias temporales establecidas que no responde a los formatos ni patrones propios de las publicaciones periódicas. Así la reflexión personal se entrelaza con la reseña de prensa, el apunte y cita de algunas frases o párrafos de arquitectura (libros), la necrológica (28 de marzo de 2004), el micro-artículo, la experiencia docente, el viaje, la declaración irónica -marca de la casa- de adscripción <i>sotiana </i>o el poema civil: "Soy una hoja pero pertenezco al árbol. Si construyo algo que se me parezca, ésa será también Arquitectura del árbol, de ese único árbol, que no es estrella, ni cometa, ni roca, ni río, ni ola, ni desierto, ni montaña, ni trueno..." (2). Todo es paisaje, sin embargo, incluso la hoja que persiste en el otoño y contra su propia naturaleza recibe -marcescente- a la primavera.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La sensibilidad en los textos de Carlos Puente nos produce la emoción nítida y sincera del relato intemporal, la "tradición del Mundo" (Pikionis) conectada a partes iguales con lo más profundo de lo humano y con esa llama imprecisa e imposible de cuantificar que, con frecuencia, referimos como Arquitectura: "<i>Regla</i>, Por defecto, el desorden. Por exceso, la rutina / <i>Desgaire</i>. Por defecto, la torpeza. Por exceso, el amaneramiento / Encanto. Por defecto, la tristeza. Por exceso, la cursilería" (3). Quizá se incurre en el peligro de aquel que voluntariamente desactiva las alertas de la realidad y sus sismógrafos, aceptando de algún modo la derrota de la Modernidad para sumergirse en un estado idealizado de la belleza y sus almíbares. Como apunta Paco Alonso en el prólogo del propio libro, "el mayor obstáculo para la comprensión de lo real es uno mismo": imposible escapar a la subjetividad de uno, acaso lo único que verdaderamente poseamos como propio y que sin embargo, no es más que una sucesión de idas y venidas hacia lugares comunes sobre los que discurrimos. Una sucesión de <i>idas y vueltas</i>. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
NOTAS</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
(1) <a href="http://fundacion.arquia.es/es/ediciones/publicaciones/Colecciones/DetallePublicacion/69?coleccion=3">Puente, Carlos; <i>Idas y vueltas</i>, Barcelona, Fundación Caja de Arquitectos, 2008.</a></div>
<div style="text-align: justify;">
(2) Ibídem, 6 de noviembre de 2004, pág. 93.</div>
<div style="text-align: justify;">
(3) Ibídem, 25 de noviembre de 2004, pág. 94.<br />
<br />
Imagen: <i>Katia Lisant, </i><a href="https://www.wikiart.org/en/balthus/katia-reading-1974">Balthus</a> (1968-76), Nueva York, colección particular. Imagen propuesta originalmente por Carlos Puente para la portada del libro. La mirada de Katia atiende al libro sin perder de vista lo que ocurre en la habitación. Gracias Carlos y Rosana.</div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-49752920554704879832016-11-25T21:09:00.000+01:002016-12-04T21:11:57.347+01:00ESTADO RESORT, PLANETA BASURA<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0SNcFJ8hiUhLPlyo64FwXoDhQcii3p8LnBRdzxKtOcoWnecXmDrruYi-goA0yOv51BoFlgGxQpIaeQ8sgndsSUq3020IrZU-9trZ01lT1Thvb_7grfkXhQyIzLCYAO7-HcRGT4S_61t5i/s1600/a-bigger-splash-david-hockney.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0SNcFJ8hiUhLPlyo64FwXoDhQcii3p8LnBRdzxKtOcoWnecXmDrruYi-goA0yOv51BoFlgGxQpIaeQ8sgndsSUq3020IrZU-9trZ01lT1Thvb_7grfkXhQyIzLCYAO7-HcRGT4S_61t5i/s400/a-bigger-splash-david-hockney.jpg" width="350" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">Ganar unas elecciones
presidenciales requiere al menos un candidato, un partido, una ideología. Necesario
pero no suficiente, como bien saben nuestros atentos politólogos. <b>Para ganar unas elecciones presidenciales
se necesita un relato coherente y estimulante sobre el Mundo</b>, una historia –a
veces un cuento- desde la que el ciudadano pueda reconocerse a sí mismo y
reformularse en relación a los otros. Así hemos pasado en cuestión de días del <i>Yes We Can </i>de Obama al <i>America First </i>de Trump: del estado del
bienestar al estado <i>resort</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<a name='more'></a><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 115%;">Trump ha sabido
deslizar un relato que si bien no es nuevo, sí ha resultado efectivo en este
momento, al menos para buena parte del electorado norteamericano. La imagen del
estado<span class="apple-converted-space"> </span></span><i>resort</i><span class="apple-converted-space"> privilegia la exclusividad del club, una ficción
escenográfica que promete beneficios sólo al reducto nacional, el ‘auténtico’
pueblo norteamericano en este caso. Así, en el interior del estado<span class="apple-converted-space"> </span></span><i>resort</i><span class="apple-converted-space"> no
existe el cambio climático, ese invento de<span class="apple-converted-space"> </span></span><i>hippies</i><span class="apple-converted-space"> trasnochados; en el interior del<span class="apple-converted-space"> </span></span><i>resort</i><span class="apple-converted-space"> no
habitan inmigrantes molestos de culturas<span class="apple-converted-space"> </span></span><i>indescifrables,<span class="apple-converted-space"> </span></i>no hay lugar para los indignados, los desposeídos ni por
supuesto para mujeres como<span class="apple-converted-space"> </span><a href="https://youtu.be/s9lcr-wsYOk"><span style="line-height: 115%;">Rosie O’Donnell</span></a><span style="line-height: 115%;">; por no haber, no
hay ni enfermos, milagro y razón de más para suprimir de inmediato el programa<span class="apple-converted-space"> </span><i>ObamaCare</i>.<span class="apple-converted-space"> </span><b>El<span class="apple-converted-space"> </span><i>resort</i><span class="apple-converted-space"> </span>deporta las realidades molestas y en
su lugar ofrece una suerte de naturaleza-ficción</b>, una distopía paradójicamente próspera, una pesadilla de
rostro operado tristemente feliz.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">El <i>resort</i> propone en su interior tan solo dos modelos de habitante: el
cliente y el empleado. Y el menos atractivo ya cuenta -de partida- con la
promesa de un empleo, el comienzo del sueño americano propiciamente recuperado
por obra y gracia de Trump:<i> bring jobs
back from China, Mexico, Japan and Vietnan</i> nos decía. Claro que en el
imaginario del <i>resort</i>, el rol más tentador
será el del cliente por derecho, el centro seductor para el que se establece un
entorno soleado y climatizado a base de aspersores y piscinas cloradas, césped
artificial, columnatas clásicas, música <i>dance</i>
y <i>tías buenas</i>, que “para eso voté a
Trump, soy blanco, norteamericano y tengo una estatua de la libertad”. <b>La ciudadanía ha muerto: se buscan
clientes, empleados y palmeras de <i>atrezzo</i></b>.
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">El imaginario del estado <i>resort</i> preocupa tanto por su interpretación
interior del modelo ciudadano como por su concepción implícita y global del
mundo exterior: <b>para el estado <i>resort</i> el planeta es basura</b>, de
hecho, si el planeta constituyese un paraíso no se necesitaría del <i>resort</i>, ésta es la verdadera tragedia
oculta y silente, el fango en las alcantarillas del relato de Trump. Es
precisamente en este punto donde los límites resultan indispensables, la
obsesión por los muros, las fronteras de espino que ‘resuelven’ cualquier
conflicto expulsando al <i>planeta basura</i>
todo aquello que de alguna manera incomoda a los clientes o dificulta la labor
de los empleados: <i>get out of my country</i>,
un nuevo mantra militarizado y al parecer contagioso que el mundo observa con
una mezcla de miedo, estupefacción, impotencia e incertidumbre. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Hace poco el filósofo Slavoj <span style="background: white; color: #333333;">Žižek</span> argumentaba
en una entrevista que el <i>error fatal</i> radicaba
no tanto en la figura de Trump como en el propio sistema, incapaz de reconocer
en la vulgaridad y los errores manifiestos del nuevo presidente la parte
humana, visceral y sin censura que ha permitido que millones de americanos se
sientan identificados con él y su relato, una versión de la realidad más allá
de los partidos tradicionales –más allá de los estados del bienestar- que
resulta seductora para una sociedad hastiada de crisis, recortes, desigualdad,
paro o corrupción: un mal que se extiende como la pólvora. ¿Existe en el Mundo conocido
un relato alternativo y coherente al <i>América
First </i>capaz de ganar unas elecciones? Me temo que pronto lo sabremos. Hasta
entonces, bienvenidos a la era de los estados <i>resort</i> -Donald Trump- y el planeta basura. </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;">Imagen: <i>A
bigger splash</i>. David Hockney<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;">Publicado originalmente en El País, 24 de noviembre de 2016, consultar <a href="http://elpais.com/elpais/2016/11/23/planeta_futuro/1479898256_275821.html">aquí</a>.</span></span></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-15724689062899333852016-11-03T20:57:00.001+01:002022-12-23T12:24:09.152+01:00LA CIUDAD PERMEABLE<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdkV8qfuAoEy1u29K9LGZKGvDNAJyFi5Vap2HkxfkdMoICoagg9fqKbDM-PTbjPzcmiyGqhS9PdKTpavgRmG_tojzKrl1JEURKBL0Dh2CodGoFT4_ly33e5fDAd7TfflMajIgXrTRaFRpN/s1600/161027_BCN.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdkV8qfuAoEy1u29K9LGZKGvDNAJyFi5Vap2HkxfkdMoICoagg9fqKbDM-PTbjPzcmiyGqhS9PdKTpavgRmG_tojzKrl1JEURKBL0Dh2CodGoFT4_ly33e5fDAd7TfflMajIgXrTRaFRpN/s400/161027_BCN.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Foto: MADC, Barcelona, Noviembre 2016.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Post relacionados: <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2015/06/geometria-y-paisaje.html">Geometría y Paisaje</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2015/05/alteracion-euclidiana.html#more">Alteración Euclidiana</a> / <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2015/02/la-ciudad-como-habitat.html">La Ciudad como Hábitat</a> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Imagen original en Instagram <a href="https://www.instagram.com/p/BMD-V-WAuLK/?taken-by=madc_arquitectos">aquí</a>.</div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-15564183862952549132016-10-18T21:25:00.002+02:002016-10-18T21:25:54.660+02:00A PESAR DEL ICONO<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGSFp73tkLqUxaayZ1jh24Ji2bQxaU2fHcuQWv7R8r6TP-UeBOYzNLV0NbRUQ4c1IzM6NnnZ33wTWjDGVgY-OyBKVtjgx-BEXNMxDC7LmFov93Hvsn9VuVVv7AK0FWQUcjFKkI47ogm9Mz/s1600/Imagen+Bernabeu+via+El+pais.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGSFp73tkLqUxaayZ1jh24Ji2bQxaU2fHcuQWv7R8r6TP-UeBOYzNLV0NbRUQ4c1IzM6NnnZ33wTWjDGVgY-OyBKVtjgx-BEXNMxDC7LmFov93Hvsn9VuVVv7AK0FWQUcjFKkI47ogm9Mz/s400/Imagen+Bernabeu+via+El+pais.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">El Ayuntamiento de Madrid y el
Real Madrid han llegado a un acuerdo para la modernización del estadio Santiago
Bernabéu. Parece desde luego una buena noticia. Varias si me lo permiten. En
primer lugar, desde un punto de vista exclusivamente de la gestión de intereses:
por un lado el interés general de los ciudadanos y la responsabilidad
ineludible de los actores implicados en la construcción de la ciudad; y por
otro, el legítimo interés del Real Madrid por renovar y pulimentar la monumentalidad
de su feudo. La política, diríamos mejor la gobernanza, adquiere en este caso
todo su sentido estratégico como instrumento al servicio de la ciudadanía y al
mismo tiempo, la puesta en valor de un importante activo de la cultura local.
En segundo lugar, desde el punto de vista del diseño y la propuesta de regeneración
urbana: la nueva solución libera espacio público y zonas verdes alrededor del
estadio, la piqueta esta vez no se presenta al servicio de la especulación
inmobiliaria, sino como el matiz necesario sobre una edificación
privada al servicio de la ciudadanía y la construcción del espacio público, una
operación además sin coste para la administración local según la información
facilitada a los medios por el consistorio: se agradece el esfuerzo,
paga el Real Madrid (1).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"></span></div>
<a name='more'></a><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 107%;">Por último, quedaría por discutir el
auténtico valor del icono –el estadio o edificio resultante- como instrumento
de regeneración de la ciudad. Se mantiene el uso deportivo actual y la
edificabilidad vigente, quedando fuera del proyecto los usos comercial y
hotelero propuestos en el concurso inicial, usos que sin duda hubieran alterado
aún más la rutina diaria en los alrededores del estadio. Se mejora además la accesibilidad, la seguridad o la eficiencia de los sistemas
existentes, constituyendo la nueva cubierta retráctil un atractivo
especialmente apropiado a la hora de matizar la contaminación acústica y
lumínica durante los días y las noches de partido. A pesar de los aciertos en
la gestión del icono, se echa en falta una mayor apertura del estadio hacia
el barrio, un mayor compromiso en la concreción de un mínimo programa social
de en el estadio: <i>integración urbana</i> a la manera de otros importantes templos deportivos europeos. Tampoco ayuda a la lectura aperturista o acogedora la fría envolvente
metálica cerrada sobre sí misma y que lamentablemente oculta la poderosa
historia de una construcción ininterrumpida durante décadas: la “fábrica” de Di
Stefano desaparecerá para siempre bajo la nueva “carrocería”<span class="apple-converted-space"> </span></span><i style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 107%;">made in Germany<span class="apple-converted-space"> </span></span></i><span style="line-height: 107%;">(2).</span></span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Como balance general del acuerdo,
y a pesar de las siempre mejorables condiciones que se presentan, debemos
considerar la solución final como aceptable, presentando una mejora
sustancial en los aspectos anteriormente descritos siempre en relación a la
propuesta inicialmente presentada por el club blanco en el año 2014 y sobre la
que escribíamos con anterioridad (3). En algo hemos avanzado, diríamos incluso que en mucho: modelo de gobernanza, modelo
de regeneración urbana y propuesta de gestión ambiental de la propuesta renovada. Al parecer las obras comenzarán en 2017 y el coste de las mismas
ascenderá a unos 400 millones de euros: más madera, a pesar del icono.</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
NOTAS<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
(1) Se urbanizarán 15.000m<sup>2</sup> de suelo público incluyendo la ampliación de acerado en el Paseo de la Castellana con una nueva Plaza en lugar del aparcamiento actual y la liberación de 6.000m<sup>2 </sup>de la Esquina del Bernabéu como nuevo espacio ajardinado en la Plaza de los Sagrados Corazones. Además, se ampliarán las aceras en la avenida de Concha Espina gracias a la demolición de las torres de acceso y evacuación, que serán reubicadas, y se renovará la calle Rafael Salgado, que se convierte en una calle semi-peatonal con tráfico de coexistencia y nuevas zonas estanciales.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
(2) El proyecto lo firman la empresa alemana GMP Architekten, L35 y Ribas&Ribas. Señalar los 152.000m2 que aparecen en la web de L35 <a href="http://www.l35.com/es/proyecto.php?id_prj=249">aquí</a>, frente a los 125.000m2 finalmente aprobados.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
(3) Ver "Tuneando el Bernabéu", publicado en febrero de 2014 <a href="http://madc-texts.blogspot.com.es/2014/02/tuneando-el-bernabeu.html">aquí</a>.</div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6633823453039705053.post-75432706653024696632016-10-03T20:43:00.002+02:002016-10-04T10:25:29.936+02:00HABITAR EN LA ERA DE LA ECONOMÍA COLABORATIVA<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS2p8hJtYvhwYNbxEF77S28f2WnZx25emCHo_Fq8lsviTDfyIhyphenhyphenpp5Hxjwt4mSK1I6K6ig1ByXo-PzG9Om-Ryb6fcssUXrtUiYTyFDURaLJb4okH7EXY0UnwxKIP2OYYrynordl6xKI6G1/s1600/Livehoods+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS2p8hJtYvhwYNbxEF77S28f2WnZx25emCHo_Fq8lsviTDfyIhyphenhyphenpp5Hxjwt4mSK1I6K6ig1ByXo-PzG9Om-Ryb6fcssUXrtUiYTyFDURaLJb4okH7EXY0UnwxKIP2OYYrynordl6xKI6G1/s400/Livehoods+2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La casa ha sufrido numerosas
transformaciones a lo largo de la historia. Como nosotros. El progreso,
entendido como avance y perfeccionamiento, habilitó la introducción del agua
potable o la luz eléctrica en nuestros hogares, que han incorporado sin complejos
nuevos espacios de uso para cabinas de hidromasaje, lavadoras, saunas o
lavavajillas. El espacio para las máquinas auspiciado por Charles Moore, el
espacio coagulado de la economía vertical e híper-acumulativa, ya no es hoy
suficiente y pronto podría ser incluso innecesario (1). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"></span></div>
<a name='more'></a><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 107%;">La sociedad de las nuevas tecnologías, la
ciudadanía<span class="apple-converted-space"> </span></span><i style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 107%;">on demand</span></i><span style="line-height: 107%;">, ya no “reside” en el sentido más estricto y
sedentario del término (2).<span class="apple-converted-space"> </span></span><b style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 107%;">Habitar significa hoy comunicar, producir,
consumir, intercambiar o compartir</span></b><span style="line-height: 107%;">. Nadie nos ha preparado para una transformación
cultural de este calibre y sin embargo, los instrumentos propios de la economía
colaborativa se han instalado con relativa facilidad, como si se atendiera una
demanda necesaria largamente adormecida o silenciada. La casa, de nuevo, se
sitúa en el centro de la regeneración económica, urbana y cultural: una
transformación efervescente y planetaria que sin duda ha de venir acompañada de
una profunda revisión de los actuales modelos espaciales, residenciales y urbanos.</span></span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La casa familiar ha comenzado a
transformarse en un espacio abierto y geo-localizado de orden global (<i>Airbnb</i>), cediendo parte de su naturaleza
reservada y tribal a una realidad múltiple y diversa surgida desde una nueva
sensibilidad económica, ecológica y social; la casa es ahora urna digital (<i>Wallapop)</i>, escaparate de infinidad objetos
cada vez más efímeros y accesorios; un lugar para las
relaciones fugaces (<i>Tinder</i>); un
dispositivo para la producción de energía (<i>Som</i>); una fábrica de recursos propios mediante el uso de infatigables impresoras 3D;
una ventana desde la que comprar fruta y cereales (Ulabox); o un restaurante <i>pop-up</i> abierto hasta el amanecer en
nuestra propia cocina (<i>Eatwith</i>).
¿Responde el espacio doméstico a estos nuevos modelos de comportamiento? Tal
vez los patrones excluyentes y
polarizados <i>público – privado</i> evolucionen
hacia una red inter-conectada de servicios compartidos. ¿Qué consecuencias
positivas (y negativas) presentan estas nuevas dinámicas en el paisaje urbano? Conviene
reflexionar sobre el hecho de habitar en la era de la economía colaborativa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Notas</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(1) Moore, Charles, <i>La casa: forma y diseño</i>, Barcelona,
Gustavo Gili, 1976.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(2) Residir: Estar establecido en
un lugar.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Imagen: <a href="http://architizer.com/blog/livehoods-redefines-neighborhoods-using-your-tweets-and-check-ins/">Livehoods</a>.
Aplicación que establece el carácter de barrios y distritos en función de los
tuits y reservas online de sus habitantes. La iniciativa, que parte de los
datos geo-localizados de otras aplicaciones móviles, forma parte de un proyecto
de investigación de la <i>Carnegie Mellon
University</i>. Frente a la tradicional definición física y espacial del barrio
–frente a las ventajas ofrecidas por el <a href="https://youtu.be/Mn5arsr7xr8">asesor
inmobiliario</a>- <i>Livehoods</i> ofrece flujos
de información actualizada y cambiante, datos producidos directamente
por los residentes y sus intereses, variables afectadas por la creciente
movilidad y la propia oferta en servicios del barrio.</span><i><o:p></o:p></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Miguel Ángel Díaz Camachohttp://www.blogger.com/profile/00934507156715003989noreply@blogger.com0